A trégua entre ganguescassino online roletaNova York que deu origem a um esporte olímpico:cassino online roleta

Os dançarinos do breaking irão para as pistascassino online roletaPariscassino online roletapares, disputando ombro a ombro e superando os movimentos uns dos outros para levar uma medalha para casa.

No início dos anos 1980, Michael Holman promovia uma revista semanalcassino online roletahip hopcassino online roletaum clubecassino online roletaNova York combinando rap e grafite com a nova formacassino online roletadançacassino online roletarua.

No início, o objetivo era apresentar-se. Os artistas dançavam, o público aplaudia, a noite prosseguia e vinha o ato seguinte.

Mas Holman insistiucassino online roletaacrescentar mais um elemento àcassino online roletanoitecassino online roletasucesso.

"Nova York é competição, é tentar ser o melhor", ele conta. "E eu queria trazer outro grupo para a disputa. Eu queria que o público assistisse a um combate, não apenas passoscassino online roletadança."

Era o que Holman havia presenciado meses antes nas ruas nova-iorquinas do Bronx. Ali, o breaking surgiu como formacassino online roletacompetiçãocassino online roletadança, como válvulacassino online roletaescape para as tensões das gangues que importunavam a Nova York dos anos 1970.

"Havia os [grupos] Ghetto Brothers, Black Spades, Savage Nomads e Savage Skulls", relembra Holman. "E eles estavam se massacrando há anos, matando uns aos outros."

"Até que,cassino online roleta1971, Yellow Benji — o líder dos Ghetto Brothers — forçou uma trégua que permitiu que os meninos e meninas das gangues rivais se reunissem para festejar."

Foi nessas festas que a dança substituiu a violência como saída para as rixas da vizinhança.

"Os dançarinos observavam outros dançarinos dizerem: 'uau, isso é fantástico'", prossegue Holman. "'A forma como você está trazendo os passoscassino online roletakung fu da comunidade chinesa... Vou incorporar o seu kung fu e incluir minha dança africana, ou incorporar na estéticacassino online roletaginástica porto-riquenha.'"

"Tudo isso, dançando ao som dos discos antigoscassino online roletaJames Brown mixados nos sistemascassino online roletasomcassino online roletaestilo jamaicano. É a cultura da dança hip hop", segundo ele.

Giroscópios humanos

O primeiro grupocassino online roletadançarinoscassino online roletabreaking permanente nas noitescassino online roletaHolman foi agenciado informalmente por ele e chamava-se Rock Steady Crew.

Inicialmente, eles hesitaramcassino online roletadividir o palco com um conjunto rival, mas acabaram cedendo aos pedidoscassino online roletaHolman.

"Eu trouxe um grupo chamado Floor Masters, que explodiu, foi um momento histórico", conta Holman.

"Os Floor Masters eram muito mais atléticos, rápidos e potentes. Quando eu vi a disputa deles, larguei o Rock Steady Crew como se fosse uma batata quente."

Holman ajudou a formar e gerenciar um novo grupocassino online roletabreaking concentrado apenas nos passoscassino online roleta"potência" que ele observou nos Floor Masters.

Eles chamaram os melhores dançarinos dos melhores grupos dos cinco distritos da cidade. O novo grupo recebeu o nomecassino online roletaNew York City Breakers e incluía alguns dos expoentes da nova formacassino online roletaarte: Noel "Kid Nice" Manguel, Matthew "Glide Master" Caban e Tony "Powerful Pexster" Lopez.

Juntos, eles elevaram o breaking a um novo nívelcassino online roletatécnica.

"Eu me livrei dos dançarinos fracos e investiguei três ou quatro grupos diferentes da cidade. Criei um supergrupo poderoso", afirma Holman.

"Os [New York City] Breakers eram como giroscópios", segundo ele. "Eles começavam a dar os passos, desciam até o chão e usavam algum tipocassino online roletapropulsão interna, misturada com a fricção do solo, para impulsionar-se simultaneamente ou espalhar-secassino online roletauma certa forma. Eles criavam uma energia interna."

"Eles conseguiam girar e se exibir. Eles criaram uma nova formacassino online roletamovimento, era pura poesia."

'Olhe para mim, veja o que eu posso fazer'

Holman chegoucassino online roletaSão Francisco a Nova York pela primeira vezcassino online roleta1978. Ele trabalhavacassino online roletaum bancocassino online roletaWall Street, mas "vestia a camisa da [banda] Brookes Brothers todos os dias" e se apaixonou rapidamente pela cultura sombria da cidade que ele chamoucassino online roletalar.

"Eu moravacassino online roletaum apartamento entre [as ruas] Hudson e Chambers", ele conta.

"Eu saía do elevadorcassino online roletamanhã e encontrava Joey Ramone [vocalista dos Ramones] saindocassino online roletauma festa que havia durado a noite toda com uma garotacassino online roletacada braço. Era maluco."

Holman logo passou a fazer parte daquele cenário, fazendo amizade com o artista pioneiro do grafite Fab Five Freddy e frequentando casas noturnas como Max’s Kansas City, Mudd Club e CBGBs — locais que permitiam que ele se misturasse com músicos, poetas e outros artistas promissores.

"Eu estava devorando Nova York como se fosse sorvete", afirma Holman, com saudade.

Ele se lembracassino online roletavoltar sozinhocassino online roletauma festa tarde da noite, quando viu os primeiros sinaiscassino online roletauma nova culturacassino online roletarua surgindo àcassino online roletavolta.

"Eu estava esperando o metrô, quase dormindo", relembra ele. "Foi quando o trem chegou à estação, cobertocassino online roletacima abaixo com marcascassino online roletagrafite e burners [desenhos grandes e detalhados, feitos com tinta spray] por todas as janelas."

"Eu nunca havia visto nada como aquilo, era uma mensagem enlouquecida das ruas. Era vandalismo, mas era bonito, ao mesmo tempo."

"Eram jovens dizendo: 'Olhe para mim. Veja o que eu posso fazer. Não sou um zé-ninguém. OK, esta cidade é sede das Nações Unidas, é a capital da imprensa e das finanças, mas eu sou um menino do Bronx e também sou bomcassino online roletaalguma coisa!'"

Para Holman, aquele ethos também estava por trás do surgimento do hip hop e da compulsão dos dançarinoscassino online roletabreaking por expressar-se através da dança.

"A questão é, 'olhe para mim, eu sou alguém'", explica ele. "Posso pegar um microfone e escrever minha própria poesia, posso cortar e arranhar um toca-discos, posso arrasar na pista, posso girar a cabeça como você nunca imaginou.'"

"Os meninos estavam criando seu próprio universo, apenas com dois toca-discos, um microfone e um linóleo", ele conta.

Fenômeno mundial

Enquanto Holman fazia música, filmava e absorvia a energiacassino online roletaNova York, ele imaginava se o pequeno cenário do breaking e do hip hop da cidade se tornaria uma tendência emergente, como o punk que havia florescidocassino online roletaLondres ecassino online roletaNova York na década anterior.

"Um amigo meu havia estudado com Malcolm McLaren [o empresário da banda Sex Pistols] nos anos 1960", conta Holman.

"Quando McLaren visitou Nova York, eu o convidei para uma festa no Bronx com [os DJs] Afrika Bambaataa e Jazzy Jay. Eu o levei a um parque cheiocassino online roletagente, onde os DJs tinham seus sistemascassino online roletasom e os meninos e meninas dançavam."

"Malcolm ficou surpreso e me pediu para fazer uma análise. Bem, eu fiz", segundo Holman.

McLaren tinha um bom instinto para movimentos culturais revolucionários. A banda britânica Sex Pistols havia se tornado um ícone do punk depois do lançamento do single antimonarquista God Save the Queen, que coincidiu com o Jubileucassino online roletaPrata da Rainha Elizabeth 2ª,cassino online roleta1977.

Ele colocou Holmancassino online roletacontato com uma promotora inglesa que morava na cidade, chamada Ruza "Kool Lady" Blue. Ela promovia uma noite regular na casa noturna NeGril, cujo proprietário era jamaicano.

Em novembrocassino online roleta1981, a casa noturna fez sucesso com os amigos DJscassino online roletaHolman e os dançarinoscassino online roletabreaking do The Rock Steady Crew.

Quando se espalhou a notícia sobre as noitescassino online roletahip hop, com o supergrupo recém-formado e suas fantásticas apresentaçõescassino online roletabreaking nas noitescassino online roletaHolman no NeGril, a imprensacassino online roletaNova York também começou a dar destaque.

"Bem, o que estávamos fazendo virou a notícia do mês nos órgãoscassino online roletaimprensa internacionais", afirma ele. "Recebemos equipescassino online roletaproduçãocassino online roletadocumentárioscassino online roletatodo o mundocassino online roletaNova York: a BBC, Canal Plus [França], NHK [Japão], Rai TV [Itália] e a ZDF [Alemanha]."

"Eles vinham filmar os Breakers, editavam e mandavam para os seus paísescassino online roletaorigem. E saía no noticiário naquela noite", ele conta. "Então, você tinha os meninoscassino online roletaLondres, Tóquio e Paris recebendo a cultura do hip hop antes dos meninoscassino online roletaPittsburgh [nos Estados Unidos]."

Holman decidiu então produzir conteúdo próprio. Ele criou e apresentou o programa musicalcassino online roletaTV Graffiti Rockcassino online roleta1984, dedicado ao hip hop, seguindo a linha do programacassino online roletasucesso Soul Train e apresentando as bandas Run-DMC, Kool Moe Dee e Special K, além dos New York City Breakers.

"Foi o primeiro programacassino online roletaTV sobre o hip hop do mundo", afirma Holman.

Os New York City Breakers também invadiram a grande imprensa do centro dos Estados Unidos. Eles compareceram aos programas Merv Griffin Show (um talk show popular nos EUA), CBS Evening News, Good Morning America e no próprio Soul Train.

O grupo também apareceucassino online roletaum vídeo musical com seus passoscassino online roletabreaking, enquanto a lenda do soul Gladys Knight cantava "Save the Overtime (For Me)".

O último grande evento promovido por Holman para os New York City Breakers ocorreu na Escolacassino online roletaDança Contemporâneacassino online roletaLondres,cassino online roleta1987.

"Naquela época, os shows estavam diminuindo", ele conta. "[O breaking] era visto como uma moda que estava passando. A imprensa havia se afastado e os Breakers começavam a seguir seus próprios caminhos."

Mas,cassino online roletaoutros lugares, a festa continuava.

"Como ocorreu com muitos movimentos culturais que começaram nos Estados Unidos, como o jazz, o rock e o blues; eles morrem aqui para encontrar nova vida e identidade no exterior", explica Holman. "O mesmo aconteceu com o breaking."

No final dos anos 1990, Holman recebeu convites para convençõescassino online roletahip hopcassino online roletatodo o mundo. Havia interesse na Austrália, Ásia, Europa e na América do Sul.

Ele organizou painéis e palestras sobre o movimento, assistiu a filmes sobre o breaking e participoucassino online roletaoficinascassino online roletadança, com os dançarinos originais sendo convidados para comparecer.

Um jovem grupocassino online roletadança polonês chegou ao pontocassino online roletamostrar a ele que havia aprendido uma coreografia com o Graffiti Rock, passo a passo. Mas nem todos os dançarinos eram tão simpáticos.

"Eu costumava receber muitos olhares estranhoscassino online roletaalguns dos dançarinos quando aparecia", afirma Holman. "Eles diziam: 'oh, você é aquele que tentou transformar isto aquicassino online roletaesporte, tentou matar a formacassino online roletaarte.'"

"Mas eu sempre senti que o movimento tinha uma ideia e uma vida própria", ele conta. "A própria cultura é senciente. O hip hop, coletivamente, é agora uma indústria multibilionária que abalou o mundo."

"O skate e os esportes radicais enfrentaram as mesmas discussões", segundo Holman. "Houve protestos contra a ideiacassino online roletauma formacassino online roletaarte ser 'julgada', com pontos e notas. Estou certocassino online roletaque a patinação artística sofreu o mesmo nos anos 1930."

"Mas pense no fatocassino online roletaque é um movimento criado na cidadecassino online roletaNova York — a capital do comércio, o coração do capitalismo. Questionar seu caminho para a competição e a comercialização, no mínimo, é ingênuo."

Discussões à parte, a notável batalha do breaking, das calçadas do Bronx para a arena olímpica, é gratificante para Holman — uma das poucas pessoas que compreenderam o potencial dos passos potentes e da poesia do hip hop, maiscassino online roletaquatro décadas atrás.

Este texto foi publicado originalmentecassino online roletahttp://vesser.net/articles/cjkyl1k320lo