As pinturas que revelam como realmente vemos o mundo:gladiator jackpot slot

As descobertasgladiator jackpot slotneurocientistas, filósofos e psicólogos comprovaram que os métodosgladiator jackpot slotCézanne apresentam curiosa similaridade com o processamento visual da mente humana. Ele contrariou séculosgladiator jackpot slotteorias sobre o funcionamento dos olhos ao ilustrar um mundogladiator jackpot slotconstante movimento, influenciado pela passagem do tempo e repleto das memórias e emoções do próprio artista.

As visõesgladiator jackpot slotCézanne sobre a percepção humana representaram uma vida inteiragladiator jackpot slotlenta experimentação. Seu quadro Açucareiro, Peras e Xícara Azul (1865-70), por exemplo, mostra Cézanne observando e pintandogladiator jackpot slotforma relativamente tradicional. Exceto pelo manuseio mais rústico da tinta, trata-segladiator jackpot slotum parente próximogladiator jackpot slotcenas tradicionais como Natureza-Morta: Uma Alegoria das Vaidades da Vida Humana, do pintor holandês Harmen Steenwyck - obra da era barroca,gladiator jackpot slot1640.

Naquele ponto, Cézanne acreditava, respaldado por séculosgladiator jackpot slotteorias científicas, que o olho humano funciona exatamente como uma câmera: um portal para o fluxogladiator jackpot slotverdade visual que constrói um panorama detalhado do nosso ambiente visível.

Esta visão filosófica é resumidagladiator jackpot slotum diagrama (elaborado mais ou menos na mesma época da pinturagladiator jackpot slotSteenwyck) do estudogladiator jackpot slotRené Descartes sobre a visão, La Dioptrique,gladiator jackpot slot1637. Ele mostra o olho recebendo uma imagem estática do mundo exterior, que é compreendidagladiator jackpot slotforma clara pelo cérebro, representado pelo homem idoso ao fundo.

A câmara escura - um dispositivo que projeta imagens nítidasgladiator jackpot slotuma caixa vedada, aprimorado nos séculos 16 e 17 - parecia confirmar que a percepção funcionava desta forma. Mas, no final dos anos 1870, Cézanne começou a questionar esta premissa.

No seu quadro Natureza-Morta com Pratogladiator jackpot slotFrutas (1879-80), a borda do copo cheio d'água é exibidagladiator jackpot slotperspectiva distorcida, o papelgladiator jackpot slotparede no fundo parece estar na frente do pratogladiator jackpot slotfrutas (porque a pintura é aplicadagladiator jackpot slotforma mais espessa) e a toalhagladiator jackpot slotmesa branca parece estar suspensa no espaço, sem repousar realisticamente sobre a ponta da mesa.

Cézanne está nos mostrando que não quer ver a cena a partirgladiator jackpot slotum ângulo fixo. Ele adotou um olhar móvel, fixando-segladiator jackpot slotum elementogladiator jackpot slotcada vez. Com isso, quando os objetos são reunidos, podemos observar as inconsistências.

Esta é uma das formasgladiator jackpot slotque a abordagemgladiator jackpot slotCézanne se aproxima do que sabemos hoje sobre o processamento da visão humana.

Embora tenhamos pouca consciência disso, nossos olhos não ficam estáticos quando enxergamos. Eles fazem movimentos rápidos e minúsculos (conhecidos como "movimentos sacádicos") entre as áreasgladiator jackpot slotinteresse visual. A visão compartimentalizadagladiator jackpot slotCézanne corresponde aos movimentos sacádicos.

O termo "sacada" foi usado pela primeira vez pelo oftalmologista francês Émile Javal. Ele descobriu o fenômeno mais ou menos na mesma épocagladiator jackpot slotque Cézanne pintou Natureza Morta com Pratogladiator jackpot slotFrutas:gladiator jackpot slot1878.

Segundo o escritor Joachim Gasquet, que visitou Cézannegladiator jackpot slot1897, o artista ficava até 20 minutos olhando fixamente para pontos isolados dos seus modelos enquanto pintava. Obrasgladiator jackpot slotarte como Madame Cézannegladiator jackpot slotuma Cadeira Amarela (1888-90) e Natureza-Morta com Pratogladiator jackpot slotFrutas mostram as singularidades produzidas por essas observações, relacionadas à anatomia do olho humano e ao processogladiator jackpot slotmovimentos sacádicos.

No centro da nossa retina (a região no fundo dos olhos), encontra-se um pequeno e denso conjuntogladiator jackpot slot"cones" sensíveis que conseguem perceber as cores. Àgladiator jackpot slotvolta, encontram-se "hastes" que só podem detectar o claro e o escuro.

Por isso, o olho só pode perceber as coresgladiator jackpot slotuma faixa absolutamente minúscula - efetivamente, apenas alguns grausgladiator jackpot slotvoltagladiator jackpot slotonde estamos olhando diretamente. À medida que os olhos fazem diversos movimentos sacádicos, a mente os "costura" continuamente, processando as informações isoladas para criar a ilusãogladiator jackpot slotuma realidade contínua e consistente, comogladiator jackpot slotuma fotografia.

Este processo pode parecer pouco intuitivo, mas pode ser comprovado. Se você fixar o olhogladiator jackpot slotum único ponto por muito tempo,gladiator jackpot slotvisão periférica começa a se dissolver. Este fenômeno é conhecido como Efeitogladiator jackpot slotTroxler.

Olhar fixo

Segundo o professor Paul Smith, da Universidadegladiator jackpot slotWarwick, no Reino Unido, o métodogladiator jackpot slotobservaçãogladiator jackpot slotCézanne, fixandogladiator jackpot slotatenção aos seus modelos, causava anomalias visuais.

Os rostos das pessoas sentadas nos seus retratos (como Madame Cézannegladiator jackpot slotuma Cadeira Amarela) parecem ser máscaras, pois ele se concentravagladiator jackpot slotpequenas áreasgladiator jackpot slotdetalhes faciais e não permitia quegladiator jackpot slotmente observasse o rosto como um todo holístico.

Em Natureza-Morta com Maçãs e um Vasogladiator jackpot slotPrímulas (c. 1890), a folha no lado direito não tem caule, o que indica que a fixação visual ininterrupta do pintor sobre a região causou o Efeitogladiator jackpot slotTroxler.

O fatogladiator jackpot slotque Cézanne mantinha erros intencionalmente nas suas pinturas não significa que ele fosse descuidado. Pelo contrário, Cézanne era cuidadoso e estudado, segundo uma das curadoras da exibição da galeria Tate Modern, Natalia Sidlina.

"Cézanne traduzia originaisgladiator jackpot slotlatim por diversão", afirma ela, "e era amigogladiator jackpot slotalguns dos principais cientistasgladiator jackpot slotcampos como as ciências naturais, a geologia e a óptica".

Um dos desenvolvimentos mais notáveis da ciência e da óptica ocorridos durante a vidagladiator jackpot slotCézanne foi a invenção da fotografia.

Sabemos que Cézanne tinha e até copiava fotografias. Mas as primeiras câmeras, como o daguerreótipo (inventado por Louis Daguerre e apresentado ao públicogladiator jackpot slot1839) e o calótipo (inventado por Henry Fox Talbot e apresentadogladiator jackpot slot1841), reproduziram o antigo pontogladiator jackpot slotvista do "olho" estático, concebido por Descartes.

Elas foram uma desilusão para muitos pintores do século 19, incluindo Cézanne, pois representavam uma alternativa parda e opaca do mundo visto pelos olhos humanos.

No quadro Natureza-Morta com Cupidogladiator jackpot slotGesso (c. 1894), Cézanne explorou ainda mais a magia e a excentricidade da percepção humana.

Nessa cena que parece retiradagladiator jackpot slotAlice no País das Maravilhas, o espaço não faz sentido lógico. O piso do estúdio, ilustrado no lado direito, é inclinado para cima e a maçã no canto do cômodo é do mesmo tamanho das frutas no prato no plano central.

Se você olhar com cuidado, irá observar que Cézanne pintougladiator jackpot slotestatuetagladiator jackpot slotCupidogladiator jackpot slotvários ângulos - o pé estágladiator jackpot slotfrente para nós, mas os quadris parecem girar a 90 graus, como se a estátua fosse observadagladiator jackpot slotdiversos pontosgladiator jackpot slotvista ao mesmo tempo.

Uma natureza-morta convencional como a pinturagladiator jackpot slotSteenwyck (e a fotografiagladiator jackpot slotDaguerre) nos fornece um momento congelado no tempo, mas essa visãogladiator jackpot slotrealidade não condiz com a experiência vivida.

A observação é sempre contínua. Cézanne nos diz que o presente não existe - apenas um fluxo contínuo entre o passado e o futuro.

A forma como experimentamos o tempo tornou-se um tema importante na influente filosofiagladiator jackpot slotHenri Bergson (1859-1941) e na literatura do século 20, particularmente na técnicagladiator jackpot slotfluxogladiator jackpot slotconsciência usada por escritores como T. S. Eliot, James Joyce e Virginia Woolf.

Cézanne causou impacto direto sobre o desenvolvimento do cubismo, inspirando Pablo Picasso e Georges Braque a incorporar a dimensão do tempo àgladiator jackpot slotpintura, ilustrando pontosgladiator jackpot slotvista simultâneosgladiator jackpot slotuma única composição.

Em paisagens como A Montanhagladiator jackpot slotSanta Vitória (1902-06), Cézanne explorou como a realidade é uma construção da mente e não dos olhos.

É uma abordagem que vaigladiator jackpot slotencontro ao trabalhogladiator jackpot slotcientistas do século 19, como o médico alemão Hermann von Helmholtz e o neurologista inglês W. J. Dodds. Ambos demonstraram que a visão não é simplesmente óptica, mas sim influenciada pelas nossas memórias, desejos e pelos sentidos do olfato, paladar e tato.

A profunda familiaridadegladiator jackpot slotCézanne com a paisagemgladiator jackpot slotvolta da Montanhagladiator jackpot slotSanta Vitória - seu terreno irregular, mudanças anuaisgladiator jackpot slotcoloração e diversas perspectivas da própria montanha, indicadas pelos seus vários contornosgladiator jackpot slotazul - permeougladiator jackpot slotformagladiator jackpot slotrepresentação.

O feitogladiator jackpot slotCézanne, portanto, foi usar o atogladiator jackpot slotpintar para analisar a percepção humana com honestidade e curiosidade sem precedentes.

"Cézanne foi o precursor dos movimentos da arte modernista do século 20", resume Natalia Sidlina. "Ele colocou questões no ponto central do que estava fazendo, ele colocou o processo à frente do resultado."

Ao fazê-lo, ele se afastou da noção tradicional dos olhos como câmeras "passivas" e a substituiu por uma consideração mais sutil da percepção como falível, móvel, improvisada, temporal e sempre inerentemente incorporada. E, quanto mais descobrimos sobre a formagladiator jackpot slotque o olho interage com a consciência humana, mais a arte cética e investigativagladiator jackpot slotCézanne faz sentido.

Talvez por isso, ele continua a ser uma figura tão envolvente na história da arte.

Leia a versão original desta reportagem (em inglês) no site BBC Culture.

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