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Museumobile bet365 grArtemobile bet365 grSão Paulo Assis Chateaubriandmobile bet365 grconstrução, projetomobile bet365 grLina Bo Bardi, avenida Paulista, São Paulo, 1966

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Scheier registrou a construção do Maspmobile bet365 gr1966

Esses retratos e dezenasmobile bet365 groutras imagensmobile bet365 grSão Paulo feitas por ele entre 1940 e 1960 fizeram parte da mostra restrospectiva sobre Scheier no Instituto Moreira Salles (IMS),mobile bet365 grSão Paulo, que ocorreumobile bet365 gr2020 e marcou o aniversáriomobile bet365 gr466 anos da cidade.

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Scheier chegou à capital paulistamobile bet365 gr1937, fugindo da perseguição aos judeus na Alemanhã nazista. Emmobile bet365 grterra natal era comerciante e contador, mas chegou aqui com uma cartamobile bet365 grrecomendação para trabalharmobile bet365 grum açougue, depois foi vendedormobile bet365 grcúpulasmobile bet365 grabajur.

Fotógrafo amador, ele começou a fazer do hobby uma profissão, e conseguiu abrir um estúdiomobile bet365 grfotografia nos anos 1940.

Museumobile bet365 grArtemobile bet365 grSão Paulo Assis Chateaubriandmobile bet365 grconstrução, projetomobile bet365 grLina Bo Bardi, avenida Paulista, São Paulo, 1966

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Com projetomobile bet365 grLina Bo Bardi, Masp foi construídomobile bet365 gr1966

Começou fazendo retratos e fotosmobile bet365 greventos sociais, como casamentos e batizados. Depois ficou conhecido como fotógrafomobile bet365 grarquitetura, trabalhando como nomes que marcaram o modernismo no Brasil: Gregori Warchavchik, Rino Levi, Carlos Bratke e Lina Bo Bardi.

Também registrou cenas do cotidiano para a revista O Cruzeiro, mostrando a vida nos bairros do Brás emobile bet365 grSanto Amaro.

Crescimento e euforia

Chamado para montar um livro que promoveu São Paulo no exterior — São Paulo, a Cidade que Cresce Mais Rápido no Mundo — Sheier mostra uma visãomobile bet365 grSão Paulo como uma cidade que está crescendo, se expandindo e que pode gerar muitos negócios, segundo Heloisa Espada, curadora da exposiçãomobile bet365 gr2020 do IMS e que pesquisou durante dois anos o acervo do fotógrafo.

"Há um otimismo com o crescimento, (a obra) registra a euforia dos anos 1950", diz Espada.

Lutadorasmobile bet365 grluta livre no centromobile bet365 grSão Paulo, 1950. Foto para a reportagem "As belas viram feras", O Cruzeiro, ano XXII, n. 50, 30.09.1950

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Para a revista O Cruzeiro, Scheier fez fotosmobile bet365 grlutadorasmobile bet365 grluta livre passeando no centromobile bet365 grSão Paulo
Lutadorasmobile bet365 grluta livre, São Paulo, 1950. Foto para a reportagem "As belas viram feras", O Cruzeiro, ano xxii, n. 50, 30.09.1950

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, As lutadoras também foram registradas para a reportagem 'As belas viram feras',mobile bet365 grO Cruzeiro

"Um dos motivos pra ele ter sido escalado provavelmente é porque ele realmente achava isso sobre a cidade", diz Lucas Lenci, neto do fotógrafo.

"Ele tinha uma visão positiva, primeiromobile bet365 grter sido uma cidade que o recebeu quando ele precisou fugir da perseguição. Depois, chegando aqui, ele se encantou com a cidade, ficou contente que foi bem recebido, que ninguém se importava que ele era judeu."

"Dá para ver que ele tinha ele encantamento, esse desejomobile bet365 grexplorar. Ele era um cara muito sensível, tinha um fascínio muito grande por uma terra que era muito diferente da onde ele veio", diz o neto.

No entanto, ao mesmo tempomobile bet365 grque mostrava a São Paulo otimista com o crescimento, ele também registrou a pobreza e os problemas para a revista O Cruzeiro, explica Heloisa Espada.

Bairromobile bet365 grSanto Amaro, São Paulo, 1948. Foto para a reportagem "Santo Amaro, refúgiomobile bet365 grpaulistanos", O Cruzeiro, ano XX, n. 14, 24.01.1948

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Scheier fez fotos do bairromobile bet365 grSanto Amaromobile bet365 gr1948, quando a região ainda era bastante campestre
Bairromobile bet365 grSanto Amaro, São Paulo, 1948. Foto para a reportagem "Santo Amaro, refúgiomobile bet365 grpaulistanos", O Cruzeiro, ano XX, n. 14, 24.01.1948

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Registros foram publicados na reportagem 'Santo Amaro, refúgiomobile bet365 grpaulistanos',mobile bet365 gr1948

"O trabalho dele mostra vários aspectos da cidade", afirma a curadora. "O trabalho para a Cruzeiro passa muito pelo tipomobile bet365 grjornalismo que tentava chamar atenção para curiosidades, uma coisa mais sensacionalista que via a classe média branca e urbana como padrão."

"Ele mostra muita pobreza, crianças com deficiência, pessoas doentes, trabalhadores do circo, sempremobile bet365 grum jeito sensacionalista", diz ela. "Ele acaba revelando meio involuntariamente essa contradição entre o crescimento da cidade, o nascimento das instituições modernas, e esse outro lado mais pobre e com problemas."

Para a revista O Cruzeiro, Scheier registrou trabalhadores do circo Piolinmobile bet365 gr1945, paulistanos passeando no bairromobile bet365 grSanto Amaro — que ainda era bastante campestre —mobile bet365 gr1948, lutadorasmobile bet365 grluta livremobile bet365 gr1950 e os cortiços do bairro do Brás.

Seu trabalho ficou conhecido também pelo registro da construçãomobile bet365 grBrasília nos anos 1950.

Cortiço no Brás, São Paulo, 1947. Foto para a reportagem "O Braz", O Cruzeiro, ano XIX, n. 27, 26.04.1947

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Scheier fez fotosmobile bet365 grcortiços no Brásmobile bet365 gr1947
Crianças no bairro do Brás, São Paulo, 1947

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Ele também registrou as crianças do bairro do Brás

Mesmo com o sucesso na carreira, Scheier se aposentou cedo. Aos 58 anos voltou para a Alemanha para morarmobile bet365 grum prédio preparado para pessoas idosas — que tinha rampas, farmácia e supermercado no condomínio para os idosos não precisarem sair na rua no inverno.

"Era muito diferente. Imagina que, aos 60 anos, ele já achava que estava no final, que já tinha feito o que tinha que fazer", diz Lucas.

Ao chegar no Brasil,mobile bet365 gr1937, Scheier tinha abdicadomobile bet365 grsua cidadania alemã.

"Ele ficou muito muito triste, muito chateado, muito decepcionado, acho que até envergonhado (da situação na Alemanha antes da Segunda Guerra)", conta o neto Lucas, que soubemobile bet365 grtudo pelos relatosmobile bet365 grsua avó.

Mas, 30 anos depois, abriu mão da cidadania brasileira e virou alemãomobile bet365 grnovo.

"Acho que foi um período para ele curar a ferida", diz Lucas. "Ele morreu na Alemanha, junto com a minha avó, onde ficou fazendo trabalhos audiovisuais no fim da vida."

Circo do palhaço Piolin, São Paulo, 1945

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Em 1945, Scheier registrou o circo Piolin para a revista O Cruzeiro
Montagem da I Bienal do Museumobile bet365 grArte Modernamobile bet365 grSão Paulo, esplanada do Trianon, avenida Paulista, 1951. René d'Harnoncourt, diretor do moma, entre duas pessoas não identificadas; à esquerda, pinturasmobile bet365 grYves Tanguy: Divisibilidade indefinida (1942), Os transparentes (1951) e Lentamente para o norte (1951); à direita, móbile Ogunquit (1946),mobile bet365 grAlexander Calder

Crédito, Peter Scheier / Acervo Instituto Moreira Salles

Legenda da foto, Ele também fez fotos da montagem da primeira Bienal,mobile bet365 gr1951
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