A falsa 'invasão alienígena' que mudou os EUA para sempre:site sporting bet

A ideiasite sporting betuma nação mergulhada na histeria foi impulsionada ativamente pelos jornais da época.

Em 1938, o rádio era um meiosite sporting betcomunicação emergente, mas que já concorria pelas notícias com a imprensa escrita. Por isso, os jornais estavam ávidos para retratar o rádio como um meio irresponsável, que não merecia confiança.

E o próprio Orson Welles promoveu o mito, repetindo a história incontáveis vezessite sporting betentrevistas nos anos que se seguiram.

Embora não se saiba ao certo até que ponto realmente chegou o pânico causado pela produçãosite sporting betOrson Welles, alguns fatos permanecem – principalmente, que o programa demonstrou o poder e o potencial do rádio como meiosite sporting betcomunicação.

Welles era diretor e astro da sériesite sporting betradioteatro Mercury Theatre on the Air, transmitida pela rede americana CBS.

Na noitesite sporting bet30site sporting betoutubrosite sporting bet1938, pouco antes do Dia das Bruxas, ele estava realizando os últimos ensaios do seu novo e inovador programa.

Welles tinha apenas 23 anossite sporting betidade e muitos o consideravam um prodígio.

Ele estava trabalhando no seu projeto mais ambicioso até então: uma atualização do romancesite sporting betficção científica A Guerra dos Mundos, publicadosite sporting bet1898 pelo escritor britânico H. G. Wells (1866-1946).

Sua ideia era dar vida à históriasite sporting betWells, ambientando ela nos dias atuais, e criando um sensosite sporting beturgência e medo.

Ele mudou o local da Inglaterra para Nova Jersey, nos Estados Unidos, e a história foi reescrita como uma sériesite sporting betboletins jornalísticos realistas, informando sobre uma invasão alienígena incontrolável pelo planeta Marte.

Tudo soava como uma transmissão ao vivo, borrando os limites entre realidade e ficção.

"Nós fizemos aquilo com muito cuidado e reproduzimos exatamente o que teria acontecido. Pensandosite sporting betcomo tornar tudo mais eficaz. Mas não tínhamossite sporting betideia do quanto seria eficaz", contou Wellessite sporting bet1955,site sporting betum episódiosite sporting betuma série da BBC intitulada Orson Welles's Sketch Book ("O cadernosite sporting betrascunhossite sporting betOrson Welles",site sporting bettradução livre).

As circunstâncias forneceram o panosite sporting betfundo perfeito para a produção radiofônica.

Naquele tempo, o rádio vinha substituindo rapidamente os jornais como a fonte das notícias do dia para a maioria dos americanos.

E havia também a sensação geralsite sporting betansiedade com a possibilidadesite sporting betmais um conflito na Europa.

À medida que se aceleravam os eventos que levariam o mundo para a Segunda Guerra Mundial, o público americano ficava cada vez mais acostumado aos programassite sporting betrádio sendo interrompidos com notícias importantes.

Às 20 horas, pelo horário da costa leste dos Estados Unidos, Welles começou o programa apresentando a dramatização e esclarecendo que se tratavasite sporting betuma obrasite sporting betficção.

Mas os ouvintes que sintonizaram o programa mais tarde perderam esse aviso.

E alguns que ouviram, na verdade, não prestaram atenção no que ele estava dizendo ou simplesmente esqueceram à medida que a dramatização se desenvolvia.

Marte ataca!

O que se seguiu foi um programa musical regular, conhecido dos ouvintes, interrompido por uma sériesite sporting betboletinssite sporting betnotícias extraordinárias simuladas e cada vez mais frenéticas.

Os atores interpretavam repórteres e funcionários do governo ofegantes, descrevendo a chegada dos invasores alienígenas. As descrições eram combinadas com efeitos sonoros assustadoramente realistas dos raiossite sporting betcalor mortais dos extraterrestres – e da destruiçãosite sporting betcidades inteiras.

Os efeitos foram poderosos e aterrorizaram os ouvintes.

O estilosite sporting betdocumentário e o diálogo natural da dramatização fizeram com que alguns chegassem a confundir o programa com uma transmissão jornalísticasite sporting betverdade.

Os jornais relataram posteriormente que ouvintes ansiosos, acreditando que o fim do mundo era iminente, tentaram fugirsite sporting betsuas casas, enquanto outros juntavam armas e se preparavam para se defender contra os alienígenas.

As linhas telefônicas ficaram congestionadas com ouvintes tentando ligar para a polícia e jornaissite sporting betbuscasite sporting betinformações ousite sporting betconfirmações.

O fluxosite sporting betchamadas pode ter convencido muitos jornalistassite sporting betque o programa estaria causando um pânico nacional.

A polícia logo apareceu no estúdio da CBS onde acontecia a dramatização e começou uma discussão entre policiais e executivos da rádio, que tentavam desesperadamente evitar que eles invadissem e interrompessem o programa.

Welles estavasite sporting betmeio à transmissão da peça e só percebeu seus efeitos "porque, na metade do programa, enquanto dávamos seguimento ao roteiro à nossa frente, nós víamos que, na salasite sporting betcontrole, havia muitos policiais, cada vez mais. Eu não fazia ideia que havia me tornado,site sporting betrepente, uma espéciesite sporting betevento nacional".

"Imediatamente depois que nosso programa saiu do ar, Walter Winchell [jornalista americano, 1897-1972] estavasite sporting betuma rede concorrente e ficou sabendo que nossas linhas telefônicas estavam congestionadas", contou Welles.

"No seu programasite sporting betcomentários sobre as notícias, ele disse: 'Sr. e Sra. América, não há razão para alarme. A América não caiu. Repito, a América não caiu'."

Nos dias que se seguiram, Orson Welles esite sporting betequipe enfrentaram fortes reações negativas da imprensa e do governo.

O programa dominou as manchetes dos jornais do dia seguinte e muitos jornalistas extrapolaram os relatos individuais para afirmar que os americanos entraramsite sporting betpânicosite sporting betforma generalizada. Isso ajudou a solidificar a impressãosite sporting betque o programasite sporting betWelles teria criado histeria coletiva.

Houve ameaçassite sporting betações na Justiça e pedidossite sporting betcensura e regulação do conteúdo transmitido pelo rádio.

A CBS convocou apressadamente uma entrevista coletiva, na qual Welles negou repetidamente que houvesse tentado enganar as pessoas.

Por fim, a Comissão Federalsite sporting betComunicações dos Estados Unidos (FCC, na siglasite sporting betinglês) investigou o incidente e concluiu que nenhuma lei foi desrespeitada, mas as redes precisaram concordar que seriam mais cautelosas comsite sporting betprogramação no futuro.

O escândalo serviu apenas para amplificar a reputaçãosite sporting betWelles como gênio criativo e mestre na artesite sporting betcontar histórias. Ele impulsionariasite sporting betida para Hollywood, onde viria a dirigir e estrelar Cidadão Kane (1941), frequentemente mencionado como o maior filmesite sporting bettodos os tempos.

A gravação da BBC revela que, questionado sobre a transmissão posteriormente, Welles – sempre um contadorsite sporting bethistórias – fazia grandes afirmações sobre o impacto permanente do seu programa sobre a opinião pública.

Ele contou como, alguns anos depois, a notíciasite sporting betque o Japão havia lançado um ataque-surpresa contra a base americanasite sporting betPearl Harbor foi divulgada durante uma apresentação patrióticasite sporting betWelles no rádio.

"Eu estava no meiosite sporting betum hinosite sporting betlouvor aos campossite sporting betmilho americanos ou algo do tipo", ele conta, "quando,site sporting betrepente, um senhor entrou no estúdio da rádio, levantou a mão e disse: 'Interrompemos este programa para trazer um anúncio: Pearl Harbor acabasite sporting betser atacada'."

"E, é claro, ninguém acreditou naquela notícia terrível e muito séria", prossegue Welles. "Ninguém na América acreditou por horas, porque todos diziam 'bem, lá vem elesite sporting betnovo, realmentesite sporting betmuito mau gosto, foi engraçado uma vez, mas não novamente'."

Nos anos que se seguiram, surgiram muitos debates sobre o real nívelsite sporting betpânico causado pelo programa e se ele realmente foi superestimado, ou quantas pessoas ouviramsite sporting betfato a dramatização, contrariando o que indicam as reportagens dos jornais da época.

Mas, independentemente disso, A Guerra dos Mundos de Orson Welles permanece sendo um marco na história do rádio e um testemunho do poder da artesite sporting betcontar histórias para capturar a imaginação do público.

Leia a versão original desta reportagem (em inglês) no site BBC Culture.