Mortecasino online nlLiam Payne: adolescentes deveriam ser proibidoscasino online nlvirar estrelas pop?:casino online nl

"A luta é principalmente mental", explicou ele. "É questãocasino online nlestar preparado e sempre saber que você pode ser fotografado."

"Tenho diascasino online nlque simplesmente não quero saircasino online nlcasa. Mesmo se for apenas para ir até a loja... Fico suando, sem saber se estou fazendo a coisa certa ou não. Infelizmente, isso acontece com todos neste setor."

O compositor britânico Guy Chambers observou paralelos perturbadores entre a históriacasino online nlPayne e a do seu antigo parceiro musicalcasino online nllonga data, Robbie Williams, que entrou na boy band Take That com 16 anoscasino online nlidade,casino online nl1990.

Williams sofriacasino online nlataquescasino online nlpânico incapacitantes desde o início da carreira, o que também gerou seus conhecidos problemas com a dependência química.

Em entrevista ao DJ Scott Millscasino online nl2022 sobre aquela época, Williams declarou:

"[Eu estava] prestando meus exames da escola secundária, fui reprovado e,casino online nlrepente, estava no Japão com 3 mil fãs no ladocasino online nlfora, o que aconteciacasino online nltodo lugar aonde eu ia. Não havia segurança, aquilo era irreal e, aliado ao que eu ingeria para lidar com a minha vida e à reação do meu corpo e da minha mente, não era uma boa mistura."

Alguns dias após a mortecasino online nlPayne,casino online nlentrevista ao jornal britânico The Observer, Chambers sugeriu que menorescasino online nl18 anos fossem proibidoscasino online nlse tornarem astros do pop. "Acho que colocar uma pessoacasino online nl16 anoscasino online nlum mundocasino online nladultos como aquele pode ser muito prejudicial", explicou ele.

"Sei que, no casocasino online nlRobbie, com o Take That, não havia proteção adequada para cuidar dos meninos adolescentes. Aquilo foi muito tempo atrás, mas não vejo muitos sinaiscasino online nlmudança."

"Não aumentaram muito os cuidados reais, que eu tenha observado, por parte das pessoas envolvidas nos grandes showscasino online nltalentos da TV. Eu sugeriria que as pessoas não deveriam entrarcasino online nluma boy band antes dos 18 anoscasino online nlidade e o setor também deveria respeitar esta regra", segundo ele.

Esta é certamente uma proposta interessante.

Sempre que somos surpreendidos pela mortecasino online nlum artista com problemas, e que atingiu a fama ainda jovem, surgem os murmúrioscasino online nlque "algo precisa mudar" no setor musical, mas, depois, as pessoas retornam às suas ocupações normais.

Amy Winehouse (1983-2011) estudou na escola britânicacasino online nlartes BRIT School aos 15 anoscasino online nlidade e assinou seu primeiro contrato com uma gravadora aos 19.

Seu sucesso na carreira musical foi incrível, mas ela foi submetida ao tratamento traumático da imprensa quando era uma jovem celebridade. Ela enfrentou problemascasino online nldependência e morreu por consumo abusivocasino online nlálcool com 27 anoscasino online nlidade.

O DJ sueco Avicii (1989-2018) lançava músicascasino online nldança desde os 17 anoscasino online nlidade. Seu nome verdadeiro era Tim Bergling.

Ele documentou suas experiências pessoais com a ansiedade e seu terrível cronogramacasino online nlturnês no documentário Avicii: True Stories (2017). O DJ lutou contracasino online nldependênciacasino online nlálcool e opioides até se suicidarcasino online nl2018, com 28 anos.

Aaron Carter (1987-2022) lançou seu primeiro álbum com nove anoscasino online nlidade. Ele passou por um período doloroso no restante da infância, enfrentou problemas com abusocasino online nlsubstâncias e foi diagnosticado com esquizofrenia e distúrbio bipolarcasino online nl2019. Carter morreucasino online nloverdose acidentalcasino online nldrogascasino online nl2022, aos 34 anos.

Será que,casino online nl2024, existe alguma melhoriacasino online nlrelação à proteção ou assistência obrigatória aos jovens astros da música?

'Ciclo prejudicial'

O impacto da fama com pouca idade é algo que o psicólogo Adi Jaffe encontrou ao longo dos anos, durante o tratamentocasino online nlmúsicos, atores e DJs nos Estados Unidos.

Para ele, o que é particularmente perturbador é que esses jovens são colocadoscasino online nlum mundo adulto com o qual eles não têm condiçõescasino online nllidar, física ou mentalmente.

"Nós pegamos essas jovens mentes criativas, muitas vezes tímidas e introvertidas, e os colocamoscasino online nlum sistema com fortes estímulos capitalistas", declarou ele à BBC, "em que existe muito dinheiro para ser ganho por muitas pessoas."

"À primeira vista, aquilo é atraente, as festas são ótimas e as celebridades que você acaba conhecendo também são maravilhosas; você consegue viver essa vidacasino online nlfantasia, mas, como temos visto, existem muitos, muitos artistas que conhecemos, cuja música conhecemos, que têm dificuldades e ficam presos naquela mesma máquina."

"Trabalhei com artistas que mantêm um cronograma com cercacasino online nl150 a 200 datascasino online nlapresentação por ano", ele conta. "Isso significa ficarcasino online nltrânsito,casino online nlônibus e aviões, praticamente todos os dias do ano."

"Eles não têm ambiente doméstico estável, eles estãocasino online nlconstante mudança,casino online nlfusos horários completamente diferentes e precisam se apresentar. Depois, eles precisam dormir no avião para descansar para o próximo show."

"Esses adolescentes começam a dependercasino online nlpílulas para dormir e estimulantes para ficarem acordados durante os shows, criando um ciclo incrivelmente prejudicialcasino online nlhábitos inadequados, mas necessários", descreve Jaffe.

O cérebro humano se desenvolve continuamente ao longo da infância e da adolescência. Isso significa que crianças e adolescentes são mais vulneráveis às pressões extremas e à opressora cargacasino online nltrabalho da vida dos astros do pop.

Para Jaffe, "as crianças não têmcasino online nlresiliência suficientemente formada para conseguir suportar [a imensa cargacasino online nltrabalho] dia após dia."

"Quando você se apresenta com a frequência exigida desses meninos, você precisa estar disposto a ativar a energia para a apresentação, independente do nívelcasino online nlfuncionamento dacasino online nlprópria saúde mental. Este é o trabalho emocional, a fadiga."

O psicólogo também destaca que eles perdem outras etapas importantes do seu desenvolvimento.

"Existe a importância da conexão social nessas faixas etárias mais jovens e a realidade é que, quando você é forçado para o palco desta forma, você fica incrivelmente isolado ecasino online nlvida social é quase que retiradacasino online nlvocê."

Payne havia comentado sobre a solidão da vida na estrada, que levou àcasino online nldependênciacasino online nlálcool. Para o podcast The Diary of a CEO, ele declarou:

"Quando estamos na banda, a sensação é que a melhor formacasino online nlnos protegermos, quando aquilo fica muito grande, é simplesmente nos trancarmos nos nossos quartos – e, é claro, o que há no quarto? Minibar."

"Por isso,casino online nlcerto momento, eu pensei, 'bem, vou fazer uma festa para mim mesmo' e isso simplesmente pareceu prosseguir por muitos anos da minha vida", contou ele.

"Falei com alguém sobre isso e, durante o desenvolvimento humano, na adolescência, o que você precisa écasino online nlliberdade para fazer escolhas e liberdade para fazer as coisas", prossegue Payne.

"Embora parecesse, olhando do exterior, que podíamos fazer tudo o que quiséssemos, nós estávamos sempre trancadoscasino online nlum quarto à noite e, depois, vinha o carro, quartocasino online nlhotel, palco, música e ficávamos [novamente] trancados."

Chamado para a mudança

O prejuízo mental do trabalho no mundo da música é um problema generalizado entre os artistas jovens.

Segundo um estudocasino online nl2019, 80% dos músicos com 18 a 25 anoscasino online nlidade questionados afirmaram que enfrentavam problemascasino online nlsaúde mental. Ansiedade e depressão eram as questões mais comuns.

Outras complicações podem surgir entre os astros comercialmente bem sucedidos. Alguns deles podem sofrer crises públicas, devido àcasino online nldependênciacasino online nlmecanismos não saudáveiscasino online nlenfrentamento, como álcool e drogas. Eles podem chegar às manchetes da imprensa e às discussões nas redes sociais.

Jaffe acrescenta que "os jovens precisam ter a chancecasino online nltropeçar, cair e aprender, sem que estejam na arena pública".

Impedir os menorescasino online nl18 anoscasino online nlentrar no setor musical certamente é uma medida preventiva. Mas a ideiacasino online nlChambers,casino online nlmanter os adolescentes fora do mundo pop, realmente funcionaria na prática?

O ex-gerentecasino online nlmúsica pop Chris Herbert, criador das Spice Girls, tem suas dúvidas a respeito.

"Honestamente, não consigo ver como colocarcasino online nlprática um limite mínimocasino online nlidade para o trabalho na indústria do entretenimento", declarou ele à BBC.

"Existe um histórico muito longocasino online nloferecer estrelascasino online nlsucessocasino online nltodas as idades e sempre haverá um mercado jovem, ávido por artistas com quem as pessoas possam se identificar."

Herbert, hoje, dirige a empresacasino online nlmúsica Audoo, que garante remuneração justa aos criadores pelas apresentações públicas das suas músicas. Ele chama a atenção para a mudança na formacasino online nloperação do setor.

Para ele, "em vezcasino online nlnos concentrarmos para proibir, a resposta deveria ser a criação da educação correta ecasino online nlapoio para os artistas jovens, transformando a indústriacasino online nlum lugar mais transparente."

"Os jovens artistas e seus responsáveis precisam ser totalmente informados e conscientes dos riscos decorrentes da fama, bem como das recompensas, e a indústria precisa oferecer algum tipocasino online nlapoio estrutural adequadocasino online nltorno dos artistas, como acompanhantes treinados, psicólogos, horárioscasino online nltrabalho aceitáveis, intervalos para refeições e tempocasino online nldescanso regular."

No Reino Unido, as criançascasino online nlaté 16 anos que frequentam a escola são protegidas pelas leiscasino online nlLicenciamentocasino online nlApresentações Infantis.

A legislação estabelece que as crianças que se apresentamcasino online nlpúblico ou na TV devem solicitar uma licençacasino online nlapresentação àcasino online nlautoridade local, para garantircasino online nl"saúde, bem-estar e tratamento cordial" na indústria do entretenimento.

Mas esta proteção termina quando as criançascasino online nl16 anos atingem a idadecasino online nldeixar a escola. Ou seja, os menores com 16 e 17 anoscasino online nlidade não são cobertos por estas regrascasino online nlbem-estar e podem facilmente cair pelas falhas da legislação, especialmente se a equipe àcasino online nlvolta trabalhar com uma agenda diferente – com o lucro como prioridade,casino online nldetrimento do bem-estar do artista.

O presidente da casino online nl Rede Nacionalcasino online nlCrianças no Emprego e Entretenimento do Reino Unido, Ed Magee, declarou à BBC que "esses jovenscasino online nl16 anos que terminaram a escola obrigatória e os jovenscasino online nl17 anos não são cobertos pela legislação.

Por isso, a responsabilidadecasino online nlcuidar deles recairia sobre a companhia produtora, seu agente e seus pais. Afinal, eles ainda são menores e precisariam do consentimento dos pais."

"Estamos atualmente procurando criar um guia para os pais sobre alguns dos pontos que precisam ser analisados quando seus filhos vão para a indústria do entretenimento, [incluindo] a proteção, viagens para o exterior e quem está cuidando do bem-estar dos seus filhos."

Nos Estados Unidos, existem leis diferentes para atores infantiscasino online nlcada Estado. Mas, na Califórnia, a legislação é bastante abrangente.

Um jovemcasino online nl16 anos, por exemplo, pode trabalhar no Estado, no máximo, seis horascasino online nldiascasino online nlaula, com pelo menos uma horacasino online nl"descanso e recreação" por dia. Mas Jaffe indica que não existe legislação equivalente para os adolescentes no setor musical.

"Deveríamos estar procurando criar um ambiente mais responsável para os menores que são incapazescasino online nlfazer suas próprias escolhas", explica ele. "Mas também acho que precisamos trabalhar com esses jovens e permitir que eles definam seus próprios limites."

"Se eles começarem suas carreiras muito cedo, podem sentir que não detêm o controle, mas nós podemos ajudá-los a assumir esse controle e cuidar mais plenamente do seu próprio bem-estar."

Jaffe sugere que estas medidas também devem se estender para o cuidado posterior, ajudando na transiçãocasino online nlvolta à "vida real", depois do surto efêmerocasino online nlfama.

A cantora que se tornou atriz Lily Allen assinou seu primeiro contrato com uma gravadora no Reino Unido aos 17 anoscasino online nlidade.

Posteriormente, ela documentou os traumas que enfrentou por ser uma jovem cantora nos anos 2000 nas suas memóriascasino online nl2018, My Thoughts Exactly ("Exatamente meus pensamentos",casino online nltradução livre).

Mas,casino online nlum episódio recente do seu podcast Miss Me?, apresentado pela BBC, ela discutiu comcasino online nlcolegacasino online nlestúdio, Miquita Oliver, a questão dos jovens vulneráveis que trabalham no mundo da música.

"Isso certamente levanta questões sobre o apoio aos artistas jovens", comentou ela. "Quem se beneficia deles? É questãocasino online nllucro e margenscasino online nllucro e não acho que essas pessoas necessariamente se preocupem com o bem-estar das pessoas envolvidas, que realizam todo o trabalho."

Allen prossegue: "Pela minha própria experiência, as pessoas que ganham mais dinheiro com a música são os divulgadores e as grandes gravadoras. [Depois vêm as] pessoas que saem e fazem o trabalho,casino online nltermoscasino online nlpromoção, apresentação e produção do trabalho, e essas grandes empresas ganham todo o dinheiro."

"Mas elas não são empregadoras dos artistas. Os artistas são freelancers, entidades independentes licenciadas por essas gravadoras, divulgadores e outros mais. Por isso, eles não têm a obrigaçãocasino online nlcuidarcasino online nltodos, porque eles são profissionais independentes."

"Não existe acesso ao RH", destaca ela. "Se você trabalhar para uma gravadora e alguém assediar você sexualmente, ou alguém oferecer drogas e deixar você desconfortável, você está protegido porque é funcionário da gravadora. Mas o artista não está, porque ele é um profissional independente, licenciado pela gravadora."

Allen apresenta uma sugestão para corrigir o problema:

"Talvez a solução seja reestruturar completamente como isso funciona, para que os artistas passem a ser empregados e, com isso, as gravadoras tenham maior obrigaçãocasino online nlcuidar deles."

Chris Herbert também acredita que a honestidade sobre o trabalho no setor ajudaria a alavancar as ações.

"Alémcasino online nlestabelecer esses sistemascasino online nlapoio externo, também precisamos nos concentrarcasino online nleducar os jovens artistas sobre a gestão financeira e criar mais transparênciacasino online nltorno dessas discussões, garantindo que eles detenham as ferramentas necessárias para efetivamente se defenderem."

Jaffe apoiaria uma eventual iniciativa que evitasse que os jovens fossem expostos ao público. Mas ele destaca a natureza nociva da famacasino online nl2024, que é insustentável até para quem tem maiscasino online nl18 anos.

"Acho que ser exposto a este nívelcasino online nlvisibilidade pública, ser colocado no olhar do público, com as redes sociais e o ciclocasino online nlnotíciascasino online nl24 horas e mais exposição e acesso do que nunca antes, é prejudicial, quase independentemente da idade", segundo ele.

A ideiacasino online nlChambers pode ou não ser viável na prática. De qualquer forma, muitos acreditam que a indústria do entretenimento poderia tomar novas medidas para ajudar a evitar tragédias futuras.

"A indústria da música está repletacasino online nlmortes", relembra Herbert.

"Perdemos tragicamente estrelas reconhecidas devido às pressões da fama e da fortuna. Sempre que isso acontece, todos nós dedicamos um sério momentocasino online nlreflexão, reconhecendo a necessidadecasino online nlmudanças. Mas, mais cedo ou mais tarde, aparentemente nós voltamos ao ponto onde tudo estava antes."

"Acho que estamos identificando melhor e falando melhor sobre as questõescasino online nlsaúde mental", segundo ele.

"Às vezes, fornecemos algum apoio, mas não estamos avançando o suficiente."

Leia a versão original desta reportagem (em inglês) no site BBC Culture.