Como uma coleçãoarte falsa multimilionária enganou o mundo:

Rudolf e Leonor Blum

Crédito, Beatrice Gimpel McNally

Legenda da foto, Rudolf e Leonor Blum passaram anos construindo uma coleçãoarte que achavam que valia milhões

Entre muitas das obras-primas da coleção da família, havia um El Lissitzky premiado – um quadroum artista abstrato (1890-1941) considerado um dos mais importantes da história da Rússia.

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Fim do Matérias recomendadas

Em 2005, o paiMcNally perdeu a visão emãe, Leonor, deu continuidade à coleção da família, mesmo depoisdesenvolver demência.

"Ela tinha muito orgulho dacapacidadeidentificar o que era bom", conta Beatrice McNally.

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Rudolf Blum morreu2009 e foram então chamados especialistas para avaliar a herança. Foi ali que tudo desabou.

"Um dos especialistas disse que toda uma sériepinturas era duvidosa", relembra McNally. "Ficamos totalmente perplexas."

A família havia comprado grande parte dacoleção da Galeria OrlandoZurique, na Suíça, administrada por Susanne Orlando. Era uma empresaconfiança dos Blum e que segueoperação até hoje.

Os registros da família mostram que eles costumavam pagar mais400 mil francos suíços (cercaUS$ 456 mil, ou R$ 2,26 milhões) por quadro.

McNally conta quemãe acreditava que "Susanne Orlando fosseamiga e só venderia a ela arte genuína, autêntica".

Mas os advogados indicaram que aquelas compras não tinham valor. A galeria não respondeu ao pedidocomentários enviado pela BBC.

Leonor Blum ficou devastada com a ideiater sido enganada. Somente depois damorte, Beatrice McNally conseguiu investigar mais a fundo para saber se a coleção dos seus pais era ou não autêntica.

Erik Grimpel with the faked Lissitzky
Legenda da foto, Erik Gimpel, filhoBeatrice, segurando o quadro comprado supostamente como um Lissitzky

Ela descobriu que alguns dos quadros que seus pais haviam comprado da Galeria Orlando vieram da coleçãoum comerciante israelense, nascido na União Soviética, chamado Leonid Zaks.

Fascinados há muito tempo pela coleção Zaks, três estudiosos decidiram investigar juntosproveniência. Eles são o especialistaestudosproveniência Konstantin Akinsha, o comerciantearte James Butterwick e o detetivearte amador Andrei Vassiliev, que já havia exposto fraudes no passado.

Segundo Zaks, o fundador da coleção foi seu avô, o sapateiro Zalman Zaks, da cidadeEkaterinoslav (atualmente, Dnipro), na Ucrânia.

Zalman Zaks se interessou por artevanguarda quando visitou um banco belga nacidade e começou a comprar quadros, mas os registros mostram que esse banco não existia.

Sua filha, Anna, deu continuidade ao empreendimento. Ela supostamente trabalhava como médica no interiorBelarus nos anos 1940, quando recebeu casualmente obrasartistas como Lissitzky e Alexandra Exter (1882-1949).

As obras eram presentescamponeses agradecidos pelo seu tratamento. Mas, novamente, nenhum registro confirma nenhuma parte desta história.

A coleção acabou sendo levada para fora do país e permaneceu escondida por mais50 anos, até surgir novamente nos anos 2000.

"Nós examinamos toda a proveniência da coleção Zaks e todos os seus elementos são infundados – na verdade, nós podemos refutá-los", afirma Akinsha.

Ele e seus colegas vasculharam os arquivosbuscamençõeseventos e pessoas relacionadas à extraordinária história secular da coleção da família Zaks. Mas não encontraram nada.

"Temos aqui um mito clássicoproveniência", acrescentou Akinsha.

Depois que a proveniência foi refutada, Beatrice McNally pediu aos detetivesarte que autenticassem a obraarteLissitzky da coleção Blum, origináriaZaks.

O artista russo ficou conhecido pelas suas pinturas abstratas e por desenvolver o movimento suprematista no início do século 20, ao lado do seu professor, Kazimir Malevich (1879-1935). O movimento abandonou as formas naturais e passou a adotar formatos geométricos.

Jilleen Nadolny analisando a pintura falsaLissitzky sob um microscópiocope
Legenda da foto, Jilleen Nadolny analisou a pintura falsaLissitzky sob um microscópio

Mas, nos anos 1930, o ditador soviético Joseph Stalin (1878-1953) considerou esse estilo incompreensível e ordenou que as obras fossem retiradas das paredes e armazenadas. Acredita-se que até 80 pinturasLissitzky tenham desaparecido naquela época.

Nos anos 1950, o Ocidente redescobriu o movimento e surgiu um novo mercadoarte. A demanda pelas obras era alta, mas a oferta era baixa, o que gerou um nicho importante para os falsificadores.

Em buscarespostas, consultei a diretora do laboratório Art DiscoveryLondres, Jilleen Nadolny, a principal cientista especializada na investigaçãofalsificações da vanguarda russa. Ela usava a tecnologia para descobrir se uma obraarte é autêntica.

Usando luz ultravioleta, Nadolny conseguia identificar os materiais específicos empregadosuma obraarte específica e verificar se eles eram disponíveis na épocaque a obra supostamente foi criada.

Movendo cuidadosamente o Lissitzky sob a luz ultravioleta, Nadolny afirmou ter observado "imediatamente" a verdade.

Ela identificou "fragmentosfibrasalta luminescência na superfície", datadas da segunda metade do século 20. Essas fibras só poderiam ter sido feitas depois da morteLissitzky.

"É como olhar para algo que deveria ser do século 18 e encontrar uma TVtela plana ao fundo", afirma ela. "Não é possível. Não pode ser. Não se encaixa."

Para ela, os resultados foram tão claros que "apareceriam onde precisássemos para levar a questão à justiça". E,seu relatório enviado à BBC, Nadolny forneceu seu veredicto: "a pinturaLissitzky é uma falsificação elaborada recentemente".

A descoberta foi um golpe para McNally. Ela ficou chocada e furiosa por seus pais "terem sido enganados".

Mas o impacto vai muito além da coleçãouma família. Para Nadolny, "existem muitos prejuízos" quando o assunto é a falsificaçãoarte.

"Dinheiro público é gasto para adquirir objetos para museus", explicou ela. "Estudantes vão à escola para aprender sobre objetos que são guardados como autênticos e representam o registro históricouma cultura específica."

"É o nosso registro histórico. E, se permitirmos que isso aconteça, estamos destruindo o nosso próprio passado."

Beatrice Gimpel  McNally
Legenda da foto, Beatrice Gimpel McNally teve que aceitar o fatoque seus pais foram 'enganados' para investirobrasarte falsas

Pelo menos três obrasarte originárias da coleção Zaks estavamexibiçãomuseus públicos até recentemente.

As pessoas com olhar mais atento podem ter identificado um quadro chamado O Relojoeiro no filme Oppenheimer, vencedor do Oscar2024. Este quadro era considerado como sendo do pintor russo Ivan Kliun (1873-1943) e pertence à coleção do InstitutoArteMinneapolis, nos Estados Unidos.

Depois que a BBC informou suas conclusões, o museu retirou a pintura daexposição. O website da organização agora relaciona o quadro como "atribuído a Ivan Kliun" e não mais simplesmente com o nome do artista como seu autor.

O MuseuArteCleveland, nos Estados Unidos, e o Museu AlbertinaViena, na Áustria, possuem quadrosoutro artista, provenientes da coleção Zaks. Nenhum deles estáexposição.

Depoismeses tentando encontrar o atual responsável pela coleção Zaks, Leonid Zaks, ele finalmente entroucontato e conseguimos conversar por telefone.

Ele conta que não tem registrospapel que confirmem a proveniência dacoleção, mas que não tinha motivos para questionar a história da família, que amãe havia deixado para ele por escrito.

"Em quem devo confiar, na minha mãe ouum bandoestrangeiros?", perguntou ele. "O que está escrito não é mais uma lenda, é um fato. Um fato incorreto, talvez, mas não apenas uma lenda ou uma história."

Ele disse que sente por Beatrice McNally e pelasituação difícil. Mas ressaltou: "eu mesmo não vendi nada para ela".

Enquanto McNally procura aceitar a ideiaque seus pais foram vítimas da falsificaçãoobrasarte, seu filho, Erik, decidiu manter o falso Lissitzky.

O quadro é um lembrete daprópria história familiar e da importância da proveniência.

A Dra. Jilleen Nadolny faleceu no final2023.