Oscar 2024: filmes estão 'muito longos', como disse Hugh Grant?:vaidebet maceió

Mas será que os filmes nomeados deste ano fazem partevaidebet maceióuma tendênciavaidebet maceiómaior duração? Se sim, o que isso significa para o público, para os cinemas e para os diretores?

A volta do intervalo?

Por décadas, a ida ao cinemavaidebet maceióuma tarde chuvosa era uma atração para famílias, casais e almas solteiras, mas a duração dos filmes oscilou ao longo do tempo.

A sensaçãovaidebet maceióque as exibições se tornaram um evento que dura o dia todo pode ser notada pela primeira vez na décadavaidebet maceió1960, quando os diretores se deleitavam com uma eravaidebet maceióouro para o cinema.

Lawrence da Arábia durou maisvaidebet maceió3h30vaidebet maceió1962. Cleópatra, lançado um ano depois, originalmente se estendia para quatro antesvaidebet maceióser cortado.

Os intervalos foram fundamentais para essa experiência, à medida que os projecionistas trabalhavam entre os rolos físicos, proporcionando ao público uma pausa para ir ao banheiro ou para comprar sorvete.

Mas os avanços na tecnologiavaidebet maceióprojetores significaram que os intervalos não eram mais necessários, e essa pausa foi eliminada gradualmente.

Gandhi,vaidebet maceió1982, foi considerado o último grande filmevaidebet maceiófaroeste a incluir um intervalo como padrão.

Nas décadas seguintes, a duração dos filmes aumentou constantemente, mantendo literalmente o público sentado do início ao fim.

Phil Clapp, executivo-chefe da Associaçãovaidebet maceióCinema do Reino Unido, disse à BBC que seus membros estão envolvidosvaidebet maceió“discussões contínuas” com estúdios, distribuidores e outras partes relevantes sobre a possível reintroduçãovaidebet maceió“intervalos estruturados”, possivelmente para filmes com duraçãovaidebet maceió3h ou mais.

Uma análise feita pela revista The Economist de maisvaidebet maceió100.000 longas-metragens lançados internacionalmente desde a décadavaidebet maceió1930 concluiu que a duração atual dos filmes populares é a mais alta já registrada.

E houve um aumento significativo nos últimos anos. Uma pesquisa da plataforma Statista revelou que,vaidebet maceiómédia, os filmesvaidebet maceiómaior bilheteria nos EUA e no Canadá cresceram cercavaidebet maceió30 minutos somente desde 2020, atingindo 2h23.

Não são apenas as franquias ​​​​(sim, Indiana Jones, John Wick e Vingadores, estamosvaidebet maceióolhovaidebet maceióvocês) as responsáveis por isso, mas também os filmes indicados ao Oscar.

Avatar: O Caminho da Água, o indicado mais longo para melhor filmevaidebet maceió2023, também atingiu a marcavaidebet maceió3h.

“Vimos filmes épicos indo bem no Oscarvaidebet maceiótodas as décadas”, diz Karie Bible, analistavaidebet maceióbilheteria da consultoria Exhibitor Relations.

"O primeiro filme a ganhar o prêmiovaidebet maceiómelhor filmevaidebet maceió1927 foi um épicovaidebet maceióaviação chamado Wings, que durou 2h24."

“Filmes épicos geralmente significam narrativas épicas”, explica ela. "Esses filmes são maiores que a vida e muitas vezes abrangem uma história longa e desenvolvida que pede às pessoas que se envolvam emocionalmente."

Mas essa lógica está sendo levada ao limite — com a vontadevaidebet maceióir ao banheiro apertando cada vez mais o público e os diretores ganhando poder como nunca antes.

'Guerra fria' com o streaming

A guerra fria entre as plataformasvaidebet maceióstreaming e o cinema na última década tornou o nome por trás das câmeras quase tão cobiçado quanto qualquer atorvaidebet maceióprimeira linha.

À medida que os serviçosvaidebet maceióstreaming competem com Hollywood por credibilidade e prestígio, eles investiram enormes quantiasvaidebet maceiódinheiro na direçãovaidebet maceiótalentos — muitas vezes superando qualquer coisa que um grande estúdio pode oferecer — com sucesso.

Antesvaidebet maceióScorsese fazer parceria com a Apple para Assassinos da Lua das Flores, ele recorreu à Netflix para financiar seu filmevaidebet maceiómáfiavaidebet maceió3h30 indicado ao Oscar, O Irlandês, alegando à BBC que "não conseguiu financiamento"vaidebet maceióHollywood para atendervaidebet maceióambição.

Esse modelo também foi seguido por David Fincher, Rian Johnson e, mais recentemente, Ridley Scott — que sugeriu lançar uma versãovaidebet maceió4hvaidebet maceióNapoleão na Apple TV, apesarvaidebet maceióa original já ter quase 3h.

Essa dinâmica pode enfraquecer o controle do produtor e aumentar os temposvaidebet maceióexecução.

Emvaidebet maceiócríticavaidebet maceiópodcast para Assassinos da Lua das Flores, Mark Kermode explicou: “Ouvimos histórias sobre... pessoas fazendo filmes para estúdios para uma exibição teatral, então você acaba brigando com os produtores sobre [a duração]. Em um serviçovaidebet maceióstreaming, eles não se importam com isso."

Esse desafio tem um preço elevado para os estúdios tradicionais, num momentovaidebet maceióque o setor temvaidebet maceióencontrar um equilíbrio delicado entre a reduçãovaidebet maceiócustos num cenário afetado pela pandemia, as greves do ano passado e o hábito reforçado durante o isolamento pela covidvaidebet maceióassistir filmesvaidebet maceiócasa.

“A ida casual ao cinema, onde você espera até o fimvaidebet maceiósemana para escolher o que ver, foi praticamente suplantada pelo streaming”, disse o produtorvaidebet maceióErin Brockovich, Michael Shamberg, à Vanity Fair.

“Agora, quando você saivaidebet maceiócasa para pagar para ver um filme, você quer uma garantia emocional para seu tempo e esforço. Você também quer uma experiência maior do que transmitir um filme navaidebet maceiósala”, acrescentou.

O efeito indireto do cinemavaidebet maceió“eventos”, cada vez mais ligado ao burburinho das mídias sociais, faz com que a indústria — e os próprios cinemas — dependavaidebet maceiótítulos da corrida do ouro, seja Top Gun: Maverick, pós-lockdown, ou Oppenheimer no ano passado, para mascarar as rachadurasvaidebet maceióseu modelovaidebet maceiónegócios.

E mesmo tendovaidebet maceióconta a popularidadevaidebet maceióNolan como diretor, o sucessovaidebet maceióOppenheimer, uma cinebiografia históricavaidebet maceió3h, beneficiou-se enormemente do fenômeno Barbenheimer: um acidental sonhovaidebet maceiómarketing que levou as pessoas aos cinemasvaidebet maceióuma mesma época para assistir este filme e Barbie.

As cadeiasvaidebet maceiócinemas, diz Clapp, podem enfrentar dificuldades com a enxurradavaidebet maceiófilmes mais longos, pois isso "significa menos exibições", menos opçõesvaidebet maceiófilmes e,vaidebet maceióúltima análise, ingressos vendidos — dos quais apenas uma fração pode render pipocas, refrigerantes e assentos luxuosos.

“Nunca gostaríamosvaidebet maceióditar licença criativa, mas há um desejo entre uma parte do público por uma pausa”, diz ele, apontando para o potencial dos intervalos.

A redevaidebet maceiócinemas Vue foi uma das poucasvaidebet maceiótodo o mundo que renunciou a acordosvaidebet maceiódistribuição e adotou intervalosvaidebet maceióteste durante Assassinos da Lua das Flores.

“A análise mostrou que os clientes gostariamvaidebet maceióver o retorno dos intervalos”, disse o executivo-chefe da Vue, Tim Richards, ao The Guardianvaidebet maceióoutubro passado.

"Vimos 74%vaidebet maceiófeedback positivo daqueles que experimentaram o nosso intervalo."

Clapp descreve esse tema como um “debate ao vivo”.

“A preocupação é que, onde quer que você baixe a cortina, você mata a estrutura da narrativa. Mas isso não precisa ser o caso com um planejamento cuidadoso. Sem dúvida, as pessoas que se levantam no meiovaidebet maceióum filme causam mais perturbações”, diz.

Scorsese, porvaidebet maceióvez, exortou os telespectadores a mostrarem “compromisso” com o cinema.

“Você pode sentarvaidebet maceiófrente à TV e assistir algo por 5h… Há muitas pessoas que assistem teatro por 3h30… Mostre algum respeito ao cinema”, disse ele ao Hindustan Times.

Mas nem todo diretor concorda. Como o mentorvaidebet maceióOs Rejeitados, Alexander Payne, lamentou: “Há muitos filmes longos hojevaidebet maceiódia”.

Longos temposvaidebet maceióexecução, acrescentou ele, devem ser sempre “a versão mais curta possível”.

Para Nolan, o relacionamento com o público permanecevaidebet maceióprimeiro lugar emvaidebet maceiómente: "Eu me vejo como o público. Faço os filmes que eu realmente gostariavaidebet maceióassistir", disse ele à editora da BBC Culture, Katie Razzall.

O público mais jovem é frequentemente considerado averso a filmes longos na era dos vídeos curtos do TikTok e do YouTube.

Mas o diretorvaidebet maceióDuna, Denis Villeneuve, diz que o sucessovaidebet maceióOppenheimer prova o contrário. Ele argumenta que o público mais jovem valoriza assistir e pagar por filmes mais longos, desde que ofereçam “algo substancial”.

“Eles desejam conteúdo significativo”, disse ele ao The Times.

Duna: Parte Dois, lançado na semana passada, dura dez minutos mais que os 155 minutos do filme original, proporcionando ao todo 5hvaidebet maceióaventura no deserto.

Uma redevaidebet maceiócinema, a Showcase Cinemas, exibiu os dois filmesvaidebet maceióforma consecutiva na noitevaidebet maceióestreia da segunda parte.

Esperamos que tenha havido um intervalo.