Como a fascinante paisagembrasileirao serieuma região do sul da França mudou a história da arte:brasileirao serie

Cézanne, nascidobrasileirao serie1839, sempre amou a montanha. "Quando criança, ele e seus amigos Émile Zola e Jean-Baptistin Baille o observavam à distância durante suas escapadas, correndo, escalando e caçando pelos campos embrasileirao seriebase", diz o neto e especialistabrasileirao seriearte moderna aposentado Philippe Cézanne.

O artista passou um tempobrasileirao serieParis, onde ficou amigobrasileirao serieoutros artistas, como Camille Pissarro, Edouard Manet, Claude Monet e Pierre-Auguste Renoir. Pissarro o influenciou a clarearbrasileirao seriepaletabrasileirao seriecores e a pintarbrasileirao serieuma maneira mais impressionista, mas o mais próximo que chegou disso foi no quadro Casa do Homem Enforcado, Auvers-sur-Oise (1873), com cores pálidas e pinceladas quebradas.

Ainda assim, naquela pintura, você pode ver como ele estava rompendo com regras artísticas da época, ao dar profundidadebrasileirao seriecampo ao primeiro plano e com as imprecisões deliberadasbrasileirao serieperspectiva (um caminho leva para a esquerda, um declive cai para a direitabrasileirao serieum ângulo que parece estranho).

Os trabalhosbrasileirao serieCézanne dividiram críticos e, sendo um cara do interior, ele percebeu que não pertencia a Paris, e sim a seu lar, na Provença. E, apesarbrasileirao serietambém ter moradobrasileirao serieL'Estaque, pertobrasileirao serieMarselha, e na Suíça ebrasileirao serieParis, Aix continuou sendo o lugarbrasileirao serieseu coração, onde ficou cada vez mais ligado ao monte St-Victorie como seu principal tema.

"No começo, Cézanne pintou o monte Ste-Victoire à distância, a partir do parquebrasileirao serieJasbrasileirao serieBouffan, a casa da família [em Aix]", disse Philippe. Apenas mais tarde embrasileirao serievida, aliás, Cézanne começou a focar intencionalmente na montanha, pintando-abrasileirao seriediferentes ângulos, com pinceladas mais precisas e remendosbrasileirao seriecores.

Mas por que ele ficou tão obcecado?

"O pintor era apaixonado pela geologia e arquitetura da natureza do seu localbrasileirao serieorigem", diz Philippe. "Ele tinha visto a montanha mudar com o passar das horas, das estações, então, com o tempo, ele passou a conhecer a montanhabrasileirao seriecor."

Cézanne estava decidido a pintarbrasileirao seriepermanência, chegando às formas mais simplesbrasileirao serieuma maneira quase arquitetônica. Ele fez a mesma coisa com outros temas, é claro, incluindo modelos vivos nas suas séries monumentaisbrasileirao seriebanhistas. Mas nada comobrasileirao seriequerida montanha. No total, começandobrasileirao serie1870, Cézanne a pintou 87 vezes e, quanto mais a pintava, ela se tornava mais plana, fragmentada e menos realista, com formas geométricasbrasileirao seriecor. "Eu preferiria quebrar minha telabrasileirao serievezbrasileirao serieinventar ou imaginar um detalhe", disse ele certa vez ao amigo, escritor e críticobrasileirao seriearte Joaquin Gasquet.

Seus locais preferidosbrasileirao serieonde pintar ficavam na parte mais ao sul da montanha, nas vilasbrasileirao serieLe Tholonet e Gardanne. Aqui, a montanha rochosa se eleva sobre um campo cheiobrasileirao serieverdes, marrons e laranjasbrasileirao serievales e pinheiros.

Na colina Frèresbrasileirao serieGardanne, com vista para a montanha, foram colocadas reproduçõesbrasileirao seriesuas pinturas e foi aqui onde eu mais senti a genialidade do artista. Ele não apenas pintava a montanha, mas também o vilarejo - e eu fiquei ali, impressionada, comparando a cidadebrasileirao serieformabrasileirao seriepirâmide à minha frente combrasileirao seriesériebrasileirao seriecaixinhas que antecedeu o movimento cubista.

Cézanne alugou uma cabana na pedreirabrasileirao serieBibemus para focar nas rochas talhadas à mão, onde pintava suas formas e cores terrosas, muitas vezes com a montanha ao fundo. E suas últimas obras - sem dúvida as mais famosas - foram feitas a partirbrasileirao serieum local na Cheminbrasileirao seriela Marguerite na colinabrasileirao serieLauves, a uma curta caminhadabrasileirao seriedistânciabrasileirao serieseu estúdiobrasileirao serieAix.

Quando visitei o estúdio (uma experiência recomendável, seu equipamentosbrasileirao seriepintura continuam lá como se ele tivesse se ausentado por um curto momento), segui os passosbrasileirao serieCézanne na colina até seu lugar preferido para pintar.

Fiquei desapontada com as construções e novos desenvolvimentos urbanos na região, mas perdi o fôlego quando vi, entre as árvores, o pico despontando à distânciabrasileirao serietoda a glória cézannesca. Parado ali, eu pensei na última vezbrasileirao serieque Cézanne veio aqui, quando, aos 67 anos, foi pegobrasileirao seriesurpresa por uma tempestade, mas continuou a pintar. "Eu prometi que morreria pintando", disse ele ao seu amigo mais jovem Émile Bernard apenas um mês antes. Em uma semana ele morreubrasileirao seriepneumonia.

Mas o lugar mais cativante da montanha, sem dúvida, é a partebrasileirao serietrás, na cidadebrasileirao serieVauvenargues, onde um castelo fortificado, construído entre os séculos 13 e 17, se inserebrasileirao serieum vale. O mais intrigante é que umbrasileirao serieseus proprietários foi o pintor Pablo Picasso, grande admiradorbrasileirao serieCézanne. Tanto que teria comprado o castelobrasileirao serie1958 combrasileirao seriepinturabrasileirao serieSte-Victorie para honrar "a verdadeira [montanha]).

"Picasso era um malucobrasileirao serie1900", disse Denis Coutagne, um membro da Société Paul Cézanne e ex-diretor do Museu Granet d'Aix-en-Provence, "devorando os pintores que estavam buscando uma renovação artística, inclusive Toulouse-Lautrec, Derain, Matisse e Rouault. Então ele se apaixonou por Cézanne e, pela primeira vez, Picasso foi confrontado com um grande mestre".

"[Picasso] me disse um dia que Cézanne era seu Deus", diz Philippe.

E então Picasso - e outros, incluindo Matisse, Braque and Metzinger - escrutinava as pinturasbrasileirao serieCézanne do Monte Ste-Victoire e seus outros temas, direcionando-se para o cubismo e, essencialmente, a arte moderna do século 20.

"Os pintores do século 20 entraram pela brecha aberta por Cézanne", diz Coutagne. "Mas cada escola [cubismo, fauvismo] levoubrasileirao serieconsideração apenas um elemento, sejabrasileirao seriecomposição, espaço, cor ou perspectiva. Cézanne fez melhor. Ele juntou tudo. Ele continua à frente".

É por isso que as famosas palavrasbrasileirao seriePicasso continuam ecoando: "Cézanne foi o paibrasileirao serietodos nós". E sobre todos eles, suas amadas montanhas.