Com restauraçãobônus de cassino onlineclássicobônus de cassino online4K, obrabônus de cassino onlineGlauber Rocha ganha novo fôlego após 40 anosbônus de cassino onlinesua morte:bônus de cassino online

Em contrapartida, parte dabônus de cassino onlineobra queimou junto com o incêndio que atingiu um dos galpões da Cinemateca Brasileira, na Vila Leopoldina, na zona oestebônus de cassino onlineSão Paulo, no fimbônus de cassino onlinejulho,bônus de cassino onlinemais um episódio da crise administrativa e financeira que atinge o órgão responsável pela preservação do cinema brasileiro.

'É um novo filme'

A avaliação é do cineasta Lino Meireles, entusiasta da preservação e restaurobônus de cassino onlineobras icônicas do cinema nacional. Aindabônus de cassino online2019, ele procurou Paloma Rocha com o intuitobônus de cassino onlinerestaurar algum filmebônus de cassino onlineGlauber. "Quando soube dessa possibilidade fiquei até emocionado. Existiram outros, mas Deus e o Diabo colocoubônus de cassino onlinevez o Brasil no mapa do cinema internacional", afirma Meireles à BBC News Brasil.

A última versão digitalizada da obra foi feitabônus de cassino online2002, com uma tecnologia inferior à utilizada neste momento. "Não foi um restauro, mas uma digitalização feita com boa vontade e com os recursos que se tinham à época. Algumas coisas foram melhoradas na imagem, como fotogramas partidos, mas não se compara ao processo feito agora", ressalta Paloma.

Ao ladobônus de cassino onlineMeireles, Paloma montou um time para tocar o projeto, mas aí veio a pandemia e tudo precisou ser paralisado. "O climabônus de cassino onlineincerteza era enorme no ano passado, então diminuímos a velocidade do plano", ressalta Meireles. Em paralelo à crise sanitária, o desmonte na Cinemateca, onde os rolos do filme estavam armazenados, também ajudou a complicar o processo.

"Ficamos ao longobônus de cassino onlinetodo o ano passado tentando fazer o resgate do arquivobônus de cassino onlinesom, por exemplo, mas a Cinemateca estava fechada, sem funcionários, imersa nos problemas que se mantém. Falei com o Mário Frias [secretáriobônus de cassino onlinecultura], que conseguiu nos entregar o material apenasbônus de cassino onlinedezembro. A espera tem sido grande, mas o resultado vai valer a pena", assegura Paloma.

Para Meireles, a restauração vai servir para que mais pessoas assistam a película. "Todo mundo já viu o cartaz feito pelo Rogério Duarte, aquele sol, a figura do cangaceiro, mesmo que não tenha visto a obra. É um símbolo e um marco da cultura brasileira. Tenho a esperançabônus de cassino onlineque os mais jovens possam conhecer a obra do Glauber para além do senso comum", comenta, sem revelar a quantia investida no projeto.

A opinião é compartilhada por Rodrigo Mercês, que trabalhou com preservação na Cinemateca Brasileira entre 2001 e 2016, e ajudou no processobônus de cassino onlinerestauro. "Esse projeto possibilita várias coisas, como a preservação e a difusãobônus de cassino onlineum formato mais amplo, a possibilidadebônus de cassino onlineexibiçãobônus de cassino onlinecinemas do país, já que a mídia pode ser reproduzidabônus de cassino onlinequase todas as salas, e a adaptação para plataformasbônus de cassino onlinestreaming com boa qualidade", afirma.

Um novo preto e branco

O restauro da imagem e do som tiveram processos diferentes. As cinco latasbônus de cassino onlinenegativos do filmebônus de cassino online35 milímetros estavam armazenadas na Cinemateca Brasileira, no galpão da Vila Clementino, zona sulbônus de cassino onlineSão Paulo. A ideiabônus de cassino onlinefazer o restauro na própria instituição foi descartadabônus de cassino onlineinício, já que o maquinário para escanear o filme não era utilizado desde 2013. Paloma não quis arriscar e levou o material para a Cinecolor, empresa parceira do órgão.

Lá, a equipe comandada por Renato Merlino, com o apoiobônus de cassino onlineLuís Abramo, fotógrafo e parceirobônus de cassino onlinesetbônus de cassino onlinePaloma, realizou as intervenções. "Foi uma alegria abrir as caixas e ver que se tratava da primeira montagem da obra, feita com o negativo original do filme. Isso nos deu a possibilidadebônus de cassino onlinefazer um processo no limite da qualidade", explica Merlino à BBC News Brasil.

"É um filme pouco solarizado, que foi feitobônus de cassino onlinemeio à muita nublagem. Mas conseguimos recuperar uma gamabônus de cassino onlinecamadas que é impressionante. Tonsbônus de cassino onlinebranco,bônus de cassino onlinepreto, nuancesbônus de cassino onlinecinza, aspectos que a resoluçãobônus de cassino online4K destacam e tornam o filme ainda mais bonito", comenta Abramo à BBC News Brasil.

O processo não é simples e inclui a limpeza, com remoçãobônus de cassino onlinesujeira, atenção à granulação da tela, entre outros problemas inerentes à ação do tempo e do manuseio humano. "A despeito das dificuldades normaisbônus de cassino onlinetoda restauração, demos sortebônus de cassino onlineencontrar o negativo original e também porque o material foi armazenadobônus de cassino onlineboas condições", comenta Merlino.

Abramo afirma que a equipe criou conceitos estéticos para não interferir no que era próprio da obra e da propostabônus de cassino onlineGlauber. "Há uma ética para toda intervenção. Como ele foi filmado, as condiçõesbônus de cassino onlineépoca, a câmera, os recursos do fotógrafo para traduzir o desejo do diretor. Tudo isso é avaliado e respeitado na restauração", analisa.

Merlino complementa. "Quando o filme foi feito, as câmeras não tinham estabilização, por exemplo. Há um movimento que pode parecer diferente ao que estamos acostumados hoje, portanto. Mas a obra tem uma vida própria, com características desse período, e nós não podemos mexer nisso. A restauração só atuou no que é degradação. Está tudo igual ao que foi concebido pelo Glauber. "

A procura pelo som (quase) perfeito

"É a primeira vez que eu consigo ouvir alguns diálogos do filme com exatidão", brinca Paloma. O caminho para a restauração do som não foi fácil, já que a matriz original não existe mais. Isso significa que a equipe precisava encontrar uma cópia boa o suficiente para ser digitalizada.

Nos arquivos da instituição, Rodrigo Mercês e José Luiz Sasso, técnico responsável pelo restauro do áudio, garimparam cópiasbônus de cassino onlinematrizesbônus de cassino onlinesom com alguma possibilidadebônus de cassino onlineuso. A escolhida foi um arquivo feitobônus de cassino onlinemeados da décadabônus de cassino online1980 e que apresentava uma degradação razoável, mas recuperável.

"Há essa críticabônus de cassino onlineque o som dos filmes brasileiros é ruim… Não deixabônus de cassino onlineser verdade. Mas é preciso contextualizar, sobretudo pela questão financeira, que muitas vezes impossibilita a comprabônus de cassino onlineequipamentos no exterior. Se isso ainda acontece hoje, imagine naquela época. A quantidadebônus de cassino onlineproblemas técnicos era enorme", afirma Sasso à BBC News Brasil.

O arquivo convertido para o digital foi restaurado e já está pronto, diz o técnico. "O som da cópia tinha chiado, distorções, que são coisas que não consigo mais desfazer. Fonemas como S, Z, ficam com sombônus de cassino onlineCH", explica. Ele ressalta ainda que apesarbônus de cassino onlineutilizar o computador, seu trabalho é prioritariamente manual. "Se eu colocar um determinado padrão no software e deixar a máquina resolver tudo dá problema. Um estalo do fogo queimando a lenhabônus de cassino onlineuma fogueira pode ser identificado como um barulho a ser eliminado. Isso modifica a obra", analisa.

Outras nuances interferiram no processo. A primeira delas é que parte das músicas escritas por Glauber Rocha e cantadas por Sérgio Ricardo, que narram acontecimentos dos personagens, estavam inaudíveis. Sasso pediu a um amigo que transcrevesse para o digital as canções do filme lançadasbônus de cassino onlinevinil naquele período e que estavambônus de cassino onlineboa qualidade para que fossem incorporadas ao filme.

Além disso, o técnico precisou sincronizar algumas falas dos atores com a imagem. "Antigamente era tudo dublado. Não tinha dinheiro e não podia errar. O foco estava na interpretação", avalia Paloma. "Tiramos um quadro ou outro do filme para mitigar uma faltabônus de cassino onlinesincronia que era visível, sobretudo nos close-ups. Buscamos equilibrar o respeito à película com algumas melhorias sensíveis", complementa Sasso.

Deus e o Diabo e a explosão do Cinema Novo

As movimentaçõesbônus de cassino onlinetornobônus de cassino onlineuma nova linguagem no cinema brasileiro pensado pelos integrantes do Cinema Novo ganharam forçabônus de cassino onlinefins da décadabônus de cassino online1950,bônus de cassino onlineum estreito diálogo entre Glauber e nomes como Paulo César Saraceni, Joaquim Pedro Andrade, Gustavo Dahl e Ruy Guerra, Caca Diegues, Leon Hirszman, Miguel Vargas, Arnaldo Jabor, Luiz Carlos Barreto, entre outros.

A partir da influência do neorrealismo italiano e obras da literatura brasileira, o grupo, embônus de cassino onlinemaioria baseado no Riobônus de cassino onlineJaneiro, adotou como objetivo a realizaçãobônus de cassino onlineum cinema que interpretasse a realidade brasileira levandobônus de cassino onlineconsideração suas margens e os problemas vividos por essa população. Uma geração preocupadabônus de cassino onlinebuscar não só uma identidade autêntica do cinema nacional, mas também do homem brasileiro.

Em 1963, quando começou a filmar Deus e o Diabo, Glauber já havia lançado Barravento e participadobônus de cassino onlinefestivais internacionais, alémbônus de cassino onlineexercer a liderança criativa e teórica entre os cinemanovistas. O longa foi rodado na cidadebônus de cassino onlineMonte Santo, no interior da Bahia, com gravaçõesbônus de cassino onlineCanudos, no deserto do Cocorobó, Feirabônus de cassino onlineSantana e Salvador. A obra faz parte do que alguns críticos chamambônus de cassino online"A trilogia do sertão", semelhante a produções do mesmo período, como Os Fuzis,bônus de cassino onlineRuy Guerra, e Vidas Secas,bônus de cassino onlineNelson Pereira dos Santos.

A principal marca dos filmes é a representaçãobônus de cassino onlineum Brasil remoto, ensolarado, embebidobônus de cassino onlineconflitos políticos, com forte presença da imagem popular e sertaneja. Concluídobônus de cassino onlinesetembrobônus de cassino online1963, o filme foi indicado à Palmabônus de cassino onlineOurobônus de cassino onlineCannes no ano seguinte, mas não ficou com o prêmio. Ainda assim, o longa foi bastante elogiado internacionalmente, com Glauber sendo equiparado a nomes como Bertoldo Bertolucci, Michelangelo Antonioni e Jean-Luc Godardbônus de cassino onlineum texto sobre cinemabônus de cassino onlinepoesia do cineasta italiano Pier Paolo Pasolini.

Deus e o Diabo mescla influências literárias que vãobônus de cassino onlineGraciliano Ramos e José Lins do Rego, passando por Os Sertões,bônus de cassino onlineEuclides da Cunha. O sertão é palco da históriabônus de cassino onlineManuel (Geraldo del Rey) e Rosa (Yoná Magalhães), um casal que vive da terra seca e estéril. A trama, uma epopeia sertaneja envoltabônus de cassino onlinemiséria e fome, se desenrola a partir do momento que Manuel mata o fazendeiro que lhe enganoubônus de cassino onlineuma negociação. A partir daí, ele foge com Rosa para seguir o beato Sebastião (Lídio Silva), um profeta inspiradobônus de cassino onlineAntônio Conselheiro.

Posteriormente, os seguidores do beato são dizimados pelo matadorbônus de cassino onlinecangaceiros Antônio das Mortes (Mauricio do Valle). O casal foge e encontra Corisco (Othon Bastos), sobrevivente do massacre do bandobônus de cassino onlineLampião. Antônio persegue e mata Lampião, mas deixa Manuel e Rosa vivos para contar a história. A cena final, um marco do cinema nacional, mostra Manuel e Rosa correndo desabalados pelo sertão, enquanto a câmera se distancia para se fixar no mar.

A história captada por Glauber, imersabônus de cassino onlineuma sériebônus de cassino onlinedificuldades materiais, revela um espaço desvinculado da urbanização, imersobônus de cassino onlineum messianismo religioso. A narrativa, permeada por atores que na verdade eram moradores da região, aparenta fluir na dualidade entre o bem e o mal, apresenta questões mais complexas a respeito das relações humanas, com temáticas que envolvem o autoritarismo, o poder religioso exacerbado e a ganância latifundiária. Um filme complexo, portanto.

"Meu pai acreditava no Brasil, no cinema, na política, na poesia. Mas ele se deparou com contradições enormes. A obra dele reflete isso, um mundo próprio, que não é copiadobônus de cassino onlineninguém ou adaptaçãobônus de cassino onlineuma obra literária. É abônus de cassino onlineum artista brasileiro que mistura o intelectual, o artista e o ser político", afirma Paloma.

Um acervo, destinos variados

Glauber morreubônus de cassino online22bônus de cassino onlineagostobônus de cassino online1981, quando tinha 42 anos,bônus de cassino onlinedecorrênciabônus de cassino onlinecomplicações broncopulmonares. O acervo do cineasta baiano foi organizado porbônus de cassino onlinemãe, Lucia Rocha, algo que se tornou definitivo após a morte do cineasta, com o apoiobônus de cassino onlinePaloma, filha mais velha do baiano.

Com a morte da avóbônus de cassino online2014, aos 94 anos, a primogênita ficou com a incumbênciabônus de cassino onlinegerenciar caixas e mais caixasbônus de cassino onlinearquivos com a obra do pai, depositadas no espaço Tempo Glauber, uma casa no Riobônus de cassino onlineJaneiro que pertence ao INSS, mas que fora cedida pela União para armazenar o material.

Entre 2009 e 2010, parte do acervo, com a produção intelectual do cineasta ebônus de cassino onlinefilmografia, foi vendido à Cinemateca Brasileira. Além dos filmes, existem ainda 22 mil páginasbônus de cassino onlineroteiros, desenhos, artigos, esboços, 4 mil fotografias e 3 mil cartas, material já digitalizado pelo órgão com verba do Fundo Nacionalbônus de cassino onlineCultural.

Em 2017, a casa utilizada para abrigar o Tempo Glauber foi retomada pela União e Paloma precisou achar um destino para uma outra parte do acervo, cercabônus de cassino online300 caixas, com livros, teses, documentos, entre outros itens. Com a anuência do então ministro da Cultura do governo Temer, Sérgio Sá Leitão, o material também foi enviado para a Cinemateca, mas para o galpão da Vila Leopoldina, que acabou pegando fogo no fimbônus de cassino onlinejulho.

"As pessoas acham que é fácil cuidar do acervo. Não é. Foram anosbônus de cassino onlinededicação minha e da minha avó. Ainda estamos avaliando tudo que se perdeu, mas já sabemos que cópiasbônus de cassino onlinecartazes dos filmes do Glauber, obras do [pintor] Calasans Neto, uma imensa historiografia da produção cultural da Bahia, coisas que a própria Fundação Cultural da Bahia não tinha...Tudo se perdeu", afirma Paloma.

Questionada sobre uma possível mudança no localbônus de cassino onlinearmazenamento, ela diz que não pensa na possibilidade. "O acervo foi vendido para preservação e difusão. Eu não quero tirarbônus de cassino onlinelá, porque não tem para onde levar. Se alguém souber, me avise e faça o processo burocrático, porque já passei dez anos organizando isso", complementa.

Para além da restauraçãobônus de cassino onlineDeus e o Diabo, Paloma articula com o governo da Bahia a criaçãobônus de cassino onlineum espaço permanente com a obra do pai no MAMbônus de cassino onlineSalvador. O projeto,bônus de cassino onlineparceria com a Funceb (Fundação Cultural do Estado da Bahia) e que ainda não tem prazo para conclusão, terá a obra digitalizada e itens pessoaisbônus de cassino onlineGlauber, como o facão utilizado nas filmagens Deus e o Diabo, uma espadabônus de cassino onlineA Idade da Terra (1980) e a câmera que filmou Barravento.

"São três terabytesbônus de cassino onlinearquivos que estavam com a Paloma e que estão sendo analisados por uma equipe curatorial. Mas o plano é que esse material seja disponibilizado ao público, com atividades formativas para jovens, visitas guiadas, para disseminar a história do cinema, relacionando a trajetória do Glauber com outros cineastas baianos, uma difusão da cultura baiana e brasileira", afirma Renata Dias, diretora do órgão.

Para Abramo, a preservação do material é um alentobônus de cassino onlineum períodobônus de cassino onlinecrise do cinema nacional. "Perderbônus de cassino onlineum incêndio o processo criativo do Glauber, as leituras que ele faz do Brasil, do cinema, é uma loucura. Que possamos resguardarbônus de cassino onlinemaneira segura o que resta, a fimbônus de cassino onlinemanter ainda mais viva a obrabônus de cassino onlineum gênio", finaliza.

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