Marina Abramović ainda é a artista mais perigosa do mundo?:bônus sem depósito em casas de apostas

Ele foi descrito inúmeras vezes, inclusive pela própria Abramovićbônus sem depósito em casas de apostasseu livrobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasmemóriasbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas2016, Walk Through Walls, e embônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasnova Biografia Visual, co-escrita com Katya Tylevich.

As imagens são projetadasbônus sem depósito em casas de apostasuma salabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasgaleria na atual retrospectivabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasMarina Abramović na Royal Academybônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasLondres.

A questãobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostascomo exibir o Ritmo 0 foi resolvida pela primeira vez, pelo menos até certo ponto,bônus sem depósito em casas de apostas2010, para uma exposição semelhante no Museubônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasArte Moderna (MoMA),bônus sem depósito em casas de apostasNova York – as fotografias foram colocadasbônus sem depósito em casas de apostastornobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasuma longa mesa, semelhante a um altar, com os 72 objetos oferecidos aos espectadores originaisbônus sem depósito em casas de apostas1974 para serem usados no corpo do artista.

Batom, pena, algodão, flores, correntes, pregos, mel, serra, arma, bala… Ver esses objetos, dispostos num espaço tangível, é aceitar um desafio – o que você faria?

Esses objetos são mais uma vez apresentados na Royal Academy. Mas as fotografiasbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasAbramović sendo manuseada como uma boneca pelo seu público não têm impacto.

Seja atravésbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasYoko Ono, que convidou as pessoas a cortarem as suas roupas dez anos antes, dos trabalhos das pioneiras contemporâneas Carolee Schneemann e Ana Mendieta, ou dos maisbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas50 anosbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostascarreirabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasAbramović, o público tem se tornado insensível ao impacto desse trabalho – nos acostumamos com demonstraçõesbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasviolência e crueldade na nossa cultura.

Ou melhor, a distância criada pela documentação fotográfica facilitou o consumobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostastais obras, porque nenhuma galeria permitiria hoje que o Ritmo 0 fosse executado dentrobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostassuas paredes.

Um artista pode alegar assumir a responsabilidade pela obra, mas isso nunca poderá ser verdade do pontobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasvista jurídico.

Embora seja possível assistir a filmesbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasmuitas das performancesbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasAbramović na décadabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas1970, envolver-se combônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasretrospectiva é aceitar a efemeridadebônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostassua arte.

Abramović escrevebônus sem depósito em casas de apostassuas memórias que adorou uma citação do colega pioneiro da arte performática Yves Klein: "Minhas pinturas são apenas cinzas da minha arte."

Mas ainda há necessidadebônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaslegado, longevidade e talvez até notoriedade para a artista.

Sentada na suíte do hotel Claridge, Abramović disse à BBC Culture que é realmente difícil tornar o trabalho apresentávelbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasuma forma que não seja datada.

"Algumas das obras têm essa energia que sobreviveu ao tempo. Sempre me interessei por documentação e como fazer para apresentar o trabalho para um futuro quando eu não estiver lá ou não sobrar nada", disse ela.

Parte dessa energia existe dentro da própria Abramović. De 14bônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasmarço a 31bônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasmaiobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas2010, durante 736 horas e 30 minutos, Abramović sentou-se a uma mesa no meio da retrospectivabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasseu trabalho no MoMA com visitantes convidados a sentar-se àbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasfrente,bônus sem depósito em casas de apostassilêncio. A performance foi chamadabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasA Artista está Presente. Mas ela não aparecerá na retrospectiva da Royal Academy.

"Não vou lá porque as pessoas vão querer tirar uma selfie comigo. Elas estão lá para ver o trabalho, não eu". Há uma distinção entre estar com Abramović quando ela está atuando e quando ela não está.

Pelo menos, embônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasprópria autopercepção. Ao contrário da exposição do MoMa, ao retirar-se inteiramente da retrospectiva da Royal Academy, Abramović questiona-se se as obras sobrevivem por si mesmas sem abônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaspresença física.

Legado

Uma dicotomia interessante está sendo criada nos espaços culturais enquanto Abramović estábônus sem depósito em casas de apostasLondres. Enquanto os seus próprios trabalhos são exibidos na Royal Academy, o Instituto Marina Abramović (MAI), que ela crioubônus sem depósito em casas de apostas2007 para ajudar o desenvolvimento da arte performática, está nesta semana realizando uma intervenção perto do rio Tâmisa, no Southbank Centre.

"O problema que sempre enfrentamos é como apresentar novos trabalhos sem anexar meu nome a eles", diz ela. "Espero que isso seja apenas temporário, porque assim que essas pessoas provarem seu valor, não precisarei mais estar lá. Preciso me afastar. Tornei-me um obstáculo ao meu próprio trabalho."

Esse novo trabalho visa criar uma geraçãobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasartistas performáticos capazesbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasexecutar peçasbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaslonga duração que atendam às suas motivações pessoais. Seu objetivo é global, realizar performances coletivasbônus sem depósito em casas de apostastodo o mundo, e para esse espetáculo ela selecionou 11 artistas da América do Sul, Europa, América e Ásia.

Embora Abramović esteja presente no início e no final para apresentar o trabalho ao público, no intervalo, ela deixará seus artistas falarem por si.

Em 1973, Abramović cantou Ritmo 10 no Festivalbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasEdimburgo.

Adaptando um jogo eslavobônus sem depósito em casas de apostasque o jogador enfia uma faca entre os dedos, bebendo cada vez que se corta, Abramović usou dez facas e dois gravadores para realizar e registrar o perigoso rito até se ferir dez vezes.

Ela então parou, reproduziu a gravação e tentou reproduzir exatamente os mesmos ritmos e padrõesbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaserros que cometeu da primeira vez.

"A sensaçãobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasperigo na sala uniu os espectadores a mim naquele momento: o aqui e agora, ebônus sem depósito em casas de apostasnenhum outro lugar", relembra ela em Walk Through Walls.

Na retrospectiva da Royal Academy, a obra é exibida como uma longa sériebônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasregistros fotográficos, com a gravação sonora reproduzidabônus sem depósito em casas de apostasum alto-falante no canto da sala.

É uma obra que joga com a natureza da reexecução, da tentativabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasrecriar mas nunca ser capazbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasatingir exatamente as mesmas batidas. A singularidade do momento da criação artística é a própria arte.

Discutindo os seus trabalhos da décadabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas1970, Abramović admite que tal trabalho não poderia ser realizado agora.

Abramović sente que respostas hostis às suas obras pioraram desde o início dabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostascarreira, ultrapassando as restrições impostas pelos espaços artísticos e alcançando uma cultura geral que não permite riscos performativos.

Quando Abramović começou a desenvolver abônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasarte, o perigo era imperativo. Mas à medida que amadureceu, percebeu que a arte não precisava ser feia ou assustadora para ter significado.

Um dos artistas da nova geração que se apresenta no evento é Cassils, artista trans que usa seu corpo para explorar a fluidez física do gênero.

Embônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasperformance, Tiresias, Cassils derrete com o calor do corpo torsos masculinos gregos neoclássicos esculpidos no gelo.

Questionado sobre o papel do perigo na arte performática, Cassils disse à BBC Culture que é um equívoco pensar que a performance deve envolver risco físico.

"Faço pesquisas, consulto especialistas e faço regimesbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostastreinamento para entender as limitações do meu corpo", diz. "Minha prática é promover uma conexão somática profunda para que eu possa respeitar, aprofundar e cuidar do meu corpo. Como estamosbônus sem depósito em casas de apostasuma época crescentebônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasopressão e violência, essa sintonização é fundamental."

Isso parece estarbônus sem depósito em casas de apostassintonia com a mudança que Abramović fez nos seus próprios trabalhos, com o entendimentobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasque existem formasbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasresposta e meditação na arte performática para além dos choques agudos.

Isso não quer dizer que a arte não deva ser controversa. Em 1977, Abramović e seu parceiro Ulay ficaram nusbônus sem depósito em casas de apostasuma porta estreita que se tornaria a entrada da Galleria Comunale d'Arte Moderna,bônus sem depósito em casas de apostasBolonha.

Intitulada Imponderabilia, a peça obrigou o visitante a tomar inúmeras decisões sobre como navegar nessa situação socialmente indesejável para a qual não há resposta certa.

A peça foi reencenada na Royal Academy, com uma duplabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasartistas nus substituindo Abramović e Ulay, e muitos protocolos, incluindo seguranças, restrições à fotografia, apoio psiquiátrico aos artistas, e assim por diante.

No entanto, apesar das medidasbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasproteçãobônus sem depósito em casas de apostasvigor, a Imponderabilia causou mais uma vez alvoroço. "O público britânico é tão puritano", diz Abramović, respondendo à controvérsiabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaster figuras nuas reais na exposição.

"É tão interessante que é a mesma pergunta que me fazem repetidas vezes depoisbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas55 anosbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasminha carreira. Por que isso é arte e por que existe nudez? Nunca vou me acostumar com isso."

Ela está satisfeita pelo menos por ninguém ficar indiferente e por isso provocar tantas respostas nas pessoas. "Sempre disse que o público completa o trabalho. Nunca se deve dizer tudo."

Parece que depoisbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasAbramović e a primeira geraçãobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasartistas performáticos terem quebrado as regras e tabus do mundo da arte na décadabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas1970, eles foram reconstruídos com um pudor mais resoluto.

Também é verdade que a arte performáticabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaslonga duração desapareceubônus sem depósito em casas de apostasgrande parte dos espaços das galerias públicas, pelo menos no Reino Unido.

A intervenção do MAI no Southbank Centre, preenchendo os espaços do Queen Elizabeth Hall, incluindo vestiários, pátios e espaços subterrâneos normalmente fechados ao público, será uma experiência totalmente nova para uma geração mais jovembônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasvisitantes.

A artista brasileira Paula Garcia disse à BBC Culture que é por isso que a sensaçãobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasperigo e imprevisibilidade ainda tem um lugar vital na performance. "Ambos desencadeiam uma mudançabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasestado", diz ela, "é como se o corpo, naquele momentobônus sem depósito em casas de apostasação, conseguisse sair da inércia".

A peçabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasGarcia, Noise Body – It’s Not Done Yet, promete romper a natureza tradicional e estática da arte, convidando o público a cobrir o corpo com restosbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasferro industrial que serão fixados com ímãs.

"O sombônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaspregos sendo atirados contra um corpo coberto por ímãs é um poderoso lembretebônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasperigo", diz ela. "As pessoas próximas à obra sentem a sensação do som no corpo, então é como se a ação estivesse acontecendo diretamente com elas".

Tal como acontece com muitas peças performáticas, incluindo as encenadas por Abramović, Noise Body explora a liberdade radical do corpo através da arte, algo que Garcia acredita que muitosbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasnós esquecemos.

Cada obra na intervenção dialoga com o espaço específicobônus sem depósito em casas de apostasque está sendo encenada. É o casobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasSandra Johnston, cuja prática está enraizadabônus sem depósito em casas de apostasprocessosbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasimprovisação.

A peça que irá interpretar, Shutter, desenrola-se ao longo dos cinco dias da intervenção, com o título referindo-se às venezianas sobre as quais foram construídas as colunasbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostassustentação do Queen Elizabeth Hall.

"A experiência é moldada pela forma como cada umbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasnós entende o espaço individualmente", disse Johnston à BBC Culture. Ela descreve a "colisão" entre as expectativas do artista e o encontro real com o público como sendo o espaçobônus sem depósito em casas de apostasque a arte existe.

A diversidade da curadoriabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasAbramović para a intervenção refletebônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasvisão para o futuro dos espaços artísticos.

Ela cita o diretor do museu e historiadorbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasarte Alexander Dorner (1893-1957): "O novo tipobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasinstitutobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasarte não pode ser apenas um museubônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasarte como tem sido até agora, mas nenhum museu. O novo tipo será mais como uma usinabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasenergia, produtorabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasnova energia."

É essa energia que ela quer agora aproveitar e tornar acessível numa escala sem precedentes. O museu, diz ela, "não é um lugar onde você reflete sobre o que aconteceu no passado, mas sobre o que é agora".

Essa relação entre arte e público tem sido central no trabalhobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasAbramović. A prática pode ser chamadabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostas"desempenhobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostaslonga duração", mas na verdade é algo passageiro – algo que mudabônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasnatureza a cada segundo que passa, para nunca mais ser recuperado.

A maioria das pessoas familiarizadas com Abramović nunca esteve na mesma sala que ela, muito menos experimentou a encenação original das obras pelas quais a conhecem. Há uma contradiçãobônus sem depósito em casas de apostasjogo – Abramović colocou a arte performática no mainstream sem que a maioria dessas pessoas tivesse realmente feito parte dessa arte.

"É por isso que é extremamente importante para mim ajudar a geração mais jovem", conclui ela. "Eles não precisam passar por um inferno como eu. Tenho o conhecimento e tenho tanta experiência que posso ajudá-los. Encontramos os locais, mostramos diferentes artistas, diferentes trabalhosbônus sem depósito em casas de apostasdiferentes países. E assim que eles conseguem uma reputação, eles podem começar a viver do seu trabalho."

É interessante que a reencenação das obras da própria Abramović ainda tenha o poderbônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasinspirar fortes reações, como mostra a retrospectiva da Royal Academy, mas a verdadeira força que mantém a imprevisibilidade da arte performática são os artistas que aparecem simultaneamente no Southbank Centre. Eles apontam para um futuro incerto para a arte, mas é isso que a mantém viva.

Para finalizar, Abramović salienta que nem toda arte performática deve ser séria. O humor também é vital, então ela quer contar uma piada: "Quanto tempo você precisa para consertar uma lâmpadabônus sem depósito em casas de apostasum contextobônus sem depósitobônus sem depósito em casas de apostascasas de apostasperformance? Não sei, só fiquei lá seis horas."