Semanabrasil fifaArte Moderna: o guarda-roupa modernistabrasil fifaTarsila do Amaral e Oswaldbrasil fifaAndrade:brasil fifa

Em seu livro O Guarda-Roupa Modernista, lançado pela Companhia das Letras no bojo das comemorações do centenário da Semanabrasil fifaArte Modernabrasil fifa1922, a autora revela como os ideais modernistas e as contradições do movimento podem ser compreendidos a partir da escolha das roupasbrasil fifadois notáveis intérpretes do Brasil.

"As roupas contribuíram para o projeto artísticobrasil fifaelaboraçãobrasil fifauma estética moderna e nacional, e a ideiabrasil fifa'brasilidade modernista' se inscreveu na aparência e nos trajes do casal", afirma Casarin.

Dinâmico e exuberante

A pesquisa foi levantada a partirbrasil fifadiferentes registros da época - vestimentas, fotografias, pinturas, obras literárias, correspondências, depoimentos e recibos — e conseguiu,brasil fifacerta forma, reconstruir o guarda-roupabrasil fifaTarsila e Oswald na décadabrasil fifa20.

O período foi o auge da fama do casal, que ficou junto entre 1923 e 1929, e ganhou o apelidobrasil fifaTarsiwald do amigo e também poeta modernista Máriobrasil fifaAndrade.

Segundo Carolina Casarin, os dois artistas merecem destaque pela forma vanguardista com que se vestiam, masbrasil fifaformas distintas.

"O guarda-roupa modernistabrasil fifaOswald é dinâmico e se adapta muito bem às diferentes situações sociais, enquanto o da Tarsila é luxuoso e exuberante", disse a pesquisadorabrasil fifaentrevista à BBC News Brasil.

Mas apesar das diferenças, o casal construiu juntobrasil fifamarca visual. Foi Oswald, aliás, quem incentivou Tarsila a conhecer ateliês e costureiros arrojados na Europa para compor seu visual e criar um estilo próprio.

"A imagem do casal é uma criação compartilhada e é perceptível o quanto eles traçaram um percurso no mundo da moda desde que começaram a se relacionar", diz.

"Os dois sempre tiveram um gosto pela estética, mas a partir do momentobrasil fifaque se conhecem e se aproximam definitivamente da arte moderna,brasil fifaa aparência se torna mais arrojada e ousada".

Homembrasil fifanegócios e excêntrico vanguardista

E apesar da beleza e das roupasbrasil fifaTarsila terem sempre sido elogiadas e alardeadas ao longo da história, a figurinista acredita que pertence a Oswald o títulobrasil fifamais arrojado do casal.

"Oswald tinha uma aparência geral mais moderna que Tarsila. Ele adotou já na décadabrasil fifa1920 um estilo com referências muito joviais que só estouroubrasil fifafato no Brasil nos anos 1960", diz.

No guarda-roupa do poeta havia muitos trajes coloridos e estampados, que ele utilizava com sobreposições pouco comuns na época. Oswald também era adepto dos colarinhos moles, diferentes dos engomados usados pela maior parte dos homens na época davam mais conforto e deixavam o peito masculino à mostra.

Há registros ainda do escritor utilizando um chapéu palheta — que aparecebrasil fifavárias fotografias dos modernistas e remonta ao uniforme dos remadores — e paletó sem colete, algo pouco comum na décadabrasil fifa1920.

Em seu livro, Carolina Casarin também ressalta a ótima capacidade que Oswald possuíabrasil fifatransitar muito bem entre visuais descontraídos e mais formais.

"Na alfaiataria dinâmicabrasil fifaOswaldbrasil fifaAndrade, cabem roupas que transitam do homembrasil fifanegócios burguês ao excêntrico vanguardista", diz. "A verdade é que ele sempre foi muito contraditório e estavabrasil fifaconstante mudança."

Artista exuberante

Já no closetbrasil fifaTarsila o que não faltavam eram peças luxuosas da alta-costura europeia. Durante os anos 1920, a pintora foi diversas vezes a Paris e,brasil fifatodas as suas viagens, aproveitava para visitar ateliês conceituados.

A partirbrasil fifa1923 e até o final da década, os costureiros franceses Jean Patou e, mais intensamente Paul Poiret, foram os grandes responsáveis pela aparênciabrasil fifaTarsila.

E a partir do momento que passa a vestir a alta-costura francesa, a artista sofre uma mudança embrasil fifaaparência, que se torna menos discreta. "As saias dos vestidos se encurtam, os braços aparecem, as roupas ganham camadas e ornamentos'', diz Casarin embrasil fifapesquisa.

"A figurabrasil fifamulher elegante e rica se converte na imagem da artista exuberante — e a escolha da grife [Poiret] participou dessa transformação"

Em uma das fotos mais famosas da artista,brasil fifaque ela aparece embrasil fifaprimeira exposição individual, na Galeria Percierbrasil fifaParis, Tarsila está usando o vestido Écossais, da maison Paul Poiret.

Na imagem tiradabrasil fifafrente ao quadro Morro da Favela, é possível ver alguns detalhes da roupabrasil fifaTarsila: "As linhas do xadrez e a gola dupla, com sobreposição delicadabrasil fifacassabrasil fifapoá e bainha bordadabrasil fifafestão redondo", segundo descreve Casarin.

Para a pesquisadora, o traje e a própria foto trazem elementos típicos do modernismo. Enquanto a maneira como o xadrez foi aproveitado na criação do vestido acaba por desenhar um grande losango centralizado na parte superior do corpo, a roupa também tem um caráter tradicional que lembra os vestidos xadrez utilizados no interior do Brasil.

"O losango é uma forma geométrica muito presente no modernismo e na arte modernabrasil fifageral. E quando está inserido no contexto da foto, o Écossais transmite também uma mensagem modernista", explica Casarin.

"E ao mesmo tempo que é arrojado, o vestido tem um caráter tradicional,brasil fifaroupa caipira, que ressoa com o modernismo brasileiro."

Outro traje utilizado pela artista e que pode ser relacionado diretamente com o conteúdobrasil fifasuas obras é seu vestidobrasil fifacasamento.

A celebração da união com Oswaldbrasil fifaAndrade aconteceubrasil fifaoutubrobrasil fifa1926 e reuniu nomes como Júlio Prestes, o governador recém-eleitobrasil fifaSão Paulo, e Washington Luís, o então presidente do Brasil e padrinho pelo lado do noivo.

O trajebrasil fifanoivabrasil fifaTarsila, também assinado por Paul Poiret, foi criado a partir da cauda do vestidobrasil fifacasamento da mãebrasil fifaOswald. Erabrasil fifacor creme e tinha uma capa branca forradabrasil fifaveludo creme, com golabrasil fifapé.

E apesarbrasil fifao casamento ter sido bastante explorado por aqueles que escreveram sobre o modernismo brasileiro, não há imagens do dia da cerimônia. O próprio vestidobrasil fifanoiva é hoje apenas um conjuntobrasil fifafragmentos, guardado na Pinacotecabrasil fifaSão Paulo.

"O vestidobrasil fifaTarsila pode ser interpretado como uma roupa antropofágica por si só, pois ao mesmo tempobrasil fifaque busca a ideiabrasil fifatradição e origem brasileira ao utilizar parte da roupa da mãebrasil fifaOswald, também procura aquilo hábrasil fifamais moderno no mundo por meio da atualização feita por Poiret", diz Carolina Casarin.

O movimento antropofágico fez parte da primeira fase do modernismo no Brasil e surgiu a partirbrasil fifaobservações feitas por Oswald Andrade. A ideia criada pelo escritor sugeria "devorar" a cultura enriquecida por técnicas importadas e promover uma renovação estética na arte brasileira.

Do luxo à pobreza

O relacionamento entre Tarsila e Oswald durou até 1929, quando a pintora descobriu que o marido tinha um caso e pediu imediatamente o divórcio.

No mesmo ano, com a crisebrasil fifa1929, as famílias do casal perderam boa parte dos bens que tinham. Passado o auge do modernismo no Brasil, os artistas também deixarambrasil fifafrequentar a alta sociedade com tanta frequência e desapareceram aos poucos dos olhos do público.

Sem dinheiro e deixadosbrasil fifalado, Oswald e Tarsila abandonaram a busca constante pela moda e por refinarbrasil fifaaparência,brasil fifamodo que o grande augebrasil fifaseu guarda-roupa ficou restrito principalmente à décadabrasil fifa20.

"Eles eram muito ricos nos anos 20 e tinham muito dinheiro para gastarbrasil fifaroupas, mas faliram e a dinâmica se tornou inviável", diz Casarin.

Ainda assim, o casal deixou uma marca profunda não só na história das artes plásticas e da literatura, mas também na moda brasileira.

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