Emendabili, o italiano que chegou a São Paulo há 100 anos e mudou paisagem da cidade:50 slot

Esse talento inato motivou a família. Em 1915, Emendabili foi matriculado na Real Academia50 slotBelas Artes50 slotUrbino, na mesma região das Marcas. Na instituição, graduou-se50 slotescultura cinco anos mais tarde.

Ele então abriu um ateliê50 slotAncona, onde passou a se dedicar a esculturas artísticas e trabalhos correlatos. A partir50 slot1921, com a ascensão do fascismo na Itália, seu trabalho e seus posicionamentos fizeram com que ele fosse enquadrado como intelectual50 slotoposição.

Em 1923, recém-casado com50 slotconterrânea Malvina Malfrini, temendo consequências da chegada50 slotBenito Mussolini (1883-1945) ao poder, decide imigrar para Buenos Aires, na Argentina. "Ele se mudou por causa do fascismo. Como ele não era fascista, ele entrava nos concursos públicos para monumentos na Itália, ganhava, mas era preterido. Então ficou muito desgostoso e decidiu vir embora, com minha mãe", conta a filha.

De acordo com o longo currículo50 slot118 páginas preparado pela50 slotfamília — ao qual a BBC News Brasil teve acesso —, aqui o fortuito deu um golpe que selaria seu futuro.

O que teria acontecido foi que, durante o trajeto, o comandante da embarcação soube que alguns viajantes fascistas estavam tramando seu assassinato, pois ele havia sido reconhecido como opositor50 slotMussolini. Avisado do risco que sofria, decidiu descer50 slotvez50 slotSantos, no Brasil. Dali, fixou-se50 slotSão Paulo, onde, a partir50 slot350 slotjulho50 slot1923, recomeçaria a vida.

No início, precisou arrumar um trabalho como ganha-pão. Tornou-se vendedor50 slottintas. Poucos meses depois, foi contratado pelo Liceu50 slotArtes e Ofícios50 slotSão Paulo como entalhador. Ainda não era um trabalho autoral, mas pelo menos envolvia suas especialidades artísticas.

Depois50 slotum ano na cidade, Emendabili abriu seu primeiro ateliê, na Rua das Flores, mais ou menos onde hoje fica a Praça Clóvis Bevilacqua, na região central. Aos poucos, vai construindo uma clientela fiel, principalmente nas chamadas famílias quatrocentonas paulistas. Emendabili aceita diversas encomendas para arte tumular e, por isso, há dezenas50 slotobras suas hoje nos cemitérios mais tradicionais da cidade, como o Araçá, o da Consolação e o São Paulo.

A arte funerária50 slotEmendabili tornou-se, mais do que um nicho, uma categoria relevante a ser analisada. 'Ausência', obra50 slotsua autoria feita50 slot1944 para a mausoléu da Família Forte, por exemplo, é das mais pungentes já vistas: traz uma mesa simples,50 slotque um homem triste, arqueado, tem a companhia50 slotum menino, choroso sobre os próprios braços; no centro da mesa, um pão espera ser fatiado; o detalhe que dói: são três bancos, um deles desocupado.

Mas o que tornou Emendabili um ícone da paisagem paulistana foram os monumentos50 slotespaços públicos. Ele venceu importantes concursos e conquistou o direito50 slotter50 slotobra50 slotpontos realmente importantes da cidade. Destaca-se outro mausoléu, mas não um particular que homenageia uma família específica; sim, o Obelisco Mausoléu dos Heróis50 slot32, mais conhecido como Obelisco do Ibirapuera.

Localizado na região do Parque do Ibirapuera, trata-se50 slotum monumento50 slothomenagem a todos os que lutaram no episódio conhecido como Movimento Constitucionalista50 slot1932. De quebra, uma cripta, também projetada por ele e repleta50 slotobras50 slotsua autoria, guarda os restos mortais50 slotcentenas dos soldados que morreram50 slotcombate durante as batalhas havidas naquele ano.

Outra obra bastante relevante dessa cepa foi o Monumento a Ramos50 slotAzevedo. Emendabili venceu um certame internacional para fazer essa obra,50 slothomenagem ao famoso arquiteto paulistano Francisco Ramos50 slotAzevedo (1851-1928) - o monumento primeiro foi instalado na Avenida Tiradentes, depois removido e, mais tarde, colocado na Cidade Universitária.

Nessa época, o artista já trabalhava50 slotum outro ateliê, mais bem-equipado, localizado na Rua Bela Cintra.

Mais para o fim da vida, segundo conta50 slotfilha Fiammetta, Emendabili teve um espaço criativo dentro do Parque do Ibirapuera. "A lembrança que tenho é dele levantando-se cedo, ainda50 slotmadrugada, tomando um rápido café da manhã e indo urgentemente, a pé, para seu ateliê", recorda ela, dizendo que era um espaço "maravilhoso".

"Ele trabalhava o dia todo. Interrompia na hora do almoço, ao meio-dia. Comia e dormia uma horinha. Então voltava a trabalhar, umas 14h, até 18h30, 19h… Todos os dias, inclusive sábados e domingos. Meu pai não tinha hora para descansar, ele só trabalhou, até o fim da vida."

Fiammetta diz que seu pai era "um homem da família e da arte".

Influência italiana e contexto local propício

Professora50 slothistória da arte, a arquiteta Marcia Iabutti pontua que é possível "observar a evolução da obra50 slotGalileo Emendabili ao longo do tempo". "No início50 slotsua carreira, são muito claras as influências da escultura clássica italiana50 slotsuas obras, tanto nas composições como na execução das figuras", diz ela.

A filha Fiammetta diz se lembrar50 slotcomo o pai apreciava a arte50 slotseu país natal, principalmente aquela pré-Renascimento. "Ele carregava as lembranças dos anos 1300, adorava as pinturas do Giotto [di Bondone (1267-1337)], o primitivismo italiano… Ele adorava essa arte espontânea e se reportava muito a essas lembranças, sempre com50 slotsensibilidade artística muito apurada", comenta.

"Aos poucos, suas esculturas foram se soltando da rigidez clássica e passaram a se alinhar a uma estética moderna, passando pela geometrização das figuras, típicas do estilo art deco dos anos 1930 e 1940, até chegar a uma eventual deformação dos corpos e das composições, que foram ficando alongadas livres e soltas", acrescenta Iabutti.

Mestre50 slotestética, historiografia e crítica pela Faculdade50 slotArquitetura e Urbanismo da Universidade50 slotSão Paulo (FAU-USP), o arquiteto e urbanista Henrique50 slotCarvalho, fundador do Ateliê Tanta Arquitetura, classifica o trabalho50 slotEmendabili como ao que se assemelhava "ao50 slotmuitos arquitetos modernos, que faziam obras ecléticas e modernas, simultaneamente, com uma certa tendência para a expressão da modernidade nascente com o passar dos anos".

"Em geral, por mais que ele dominasse a técnica clássica das Belas Artes, vemos claramente a vocação para certa limpeza dos traços e até deformações muito propositais, típicas dos primeiros modernos", analisa Carvalho.

Se por um lado50 slotgenialidade explica o sucesso, por outro é preciso ressaltar que ele foi um artista muito alinhado à necessidade50 slotseu tempo. O contexto urbanístico50 slotSão Paulo, naquela primeira metade do século 20, era um ambiente muito profícuo para esse tipo50 slotescultura monumental.

Para o arquiteto e urbanista Valter Caldana, professor na Universidade Presbiteriana Mackenzie, são quatro os fatores que, juntos, explicam a maneira como a carreira50 slotEmendabili se desenvolveu bem no Brasil. Em primeiro lugar,50 slotorigem italiana, muito bem-vinda culturalmente à São Paulo daquele momento. Em seguida,50 slotformação. "Além disso, o momento50 slotque se situava a arte no mundo e no Brasil e, claro, por fim, o momento que vivia a cidade50 slotSão Paulo", elenca ele.

"Foi a conjunção produtiva desses momentos que fez com que Emendabili, mas não apenas ele, pudessem ter uma produção bastante significativa na cidade50 slotSão Paulo, seja50 slotquantidade, seja50 slotqualidade", afirma o professor, lembrando50 slotoutros nomes importantes do mesmo período, como o também ítalo-brasileiro Victor Brecheret (1895-1955).

"O momento da cidade50 slotSão Paulo50 slotespecial era muito propício [para obra assim]", prossegue Caldana. Segundo ele, três condições eram vivenciadas naquele contexto. "De um lado, a autoestima do cidadão paulistano e a construção50 slotseu sentimento50 slotpertencimento à cidade estavam50 slotalta", comenta. "Por outro, a cidade tinha um projeto claro, e não estou aqui entrando no mérito qualitativo deste projeto, que foi assumido por50 slotelite econômica, por50 slotelite política e também, e sobretudo, pela sociedade como um todo."

Por fim, o arquiteto lembra que "não coincidentemente, uma atividade econômica fortíssima" havia, como causa e efeito "dos fatores anteriores". "A efervescência econômica e cultural paulista e paulistana deste período é50 slotreconhecimento mundial", frisa.

Carvalho ressalta que a atuação50 slotEmendabili ocorre50 slotum período extenso50 slotque "há um fio condutor comum na política e nas artes". "É a preocupação50 slotconstruir e afirmar uma imagem50 slotBrasil que seja mítica, quase como um período50 slotformulação50 slotnossos mitos fundadores", afirma ele. "Sua produção acompanha uma São Paulo que se moderniza e industrializa a passos largos, o que traz consigo um reforço nesse impulso afirmativo nacionalista. Foi um período muito fértil para todos os artistas, que formavam um núcleo não muito grande e trocavam ideias constantemente."

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